隐居&难以企及的元四家，在元朝压迫政策下选择隐居，山水画成后世经典( 二 )

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大概从27岁开始，倪家家道中落，倪瓒逐渐散尽家财，最后沦为落魄公子哥。后来他隐遁于太湖四周，以诗画自娱，成为一个典型的隐逸文人画家。
倪瓒的山水多画太湖一带的风景，画法疏简，不拘泥于笔画的工整，而追求逸趣，体现出一种幽远萧瑟的意境。
他画作的一大特色就是非常有简远空疏之美。因为取景多是江南的景物，所以笔意开阔，远山起伏连绵、朦胧缥缈，近水宽阔平如镜，而在缓坡林间也常设置幽亭或茅屋，表现出一派幽远、疏淡的气象。

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王蒙（1308－1385年）
王蒙也是隐居的，但他的情况和其他三人又不一样，他并没有放弃仕途。
别人都是先做官，受挫后归隐，王蒙则是先隐居了二十年，在元末的时候，他先是下山出仕，做张士诚辖下，而后又弃官回到黄鹤山隐居。等到朱元璋称帝后，他又下山了，任山东泰安知州，不过这一次他没有机会再回到山里，后面胡惟庸案起，王蒙因受连累而死于狱中。
王蒙的画，大部分是他在隐居的时候画的，画中常出现草堂茅屋的意象，这大概就是他在山林中想要追求的一种生活状态，就好似世外桃源。

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不同于黄公望稀疏的笔墨和吴镇的以少胜多，吴镇的王蒙的画繁密多变。他有传世名作《青卞隐居图》，画中从头到尾都点满了密实的牛毛皴，树木苍翠茂密，画面非常“实”，但却不显堵，他以山体的疏衬出丛树的密，更显苍茫深秀。

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元代多隐士，因为鄙视朝廷，厌恶当朝的腐败统治，所以山水画中多有一股士气，正如画家本人浪迹江湖、无拘无束的行为一样，画里蕴含着浓厚的“逸”味，也更显画格之高。
到明清时期，元四家已经成为了画家们的追求方向，影响巨大。