隐居&难以企及的元四家,在元朝压迫政策下选择隐居,山水画成后世经典( 二 )
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大概从27岁开始,倪家家道中落,倪瓒逐渐散尽家财,最后沦为落魄公子哥。后来他隐遁于太湖四周,以诗画自娱,成为一个典型的隐逸文人画家。
倪瓒的山水多画太湖一带的风景,画法疏简,不拘泥于笔画的工整,而追求逸趣,体现出一种幽远萧瑟的意境。
他画作的一大特色就是非常有简远空疏之美。因为取景多是江南的景物,所以笔意开阔,远山起伏连绵、朦胧缥缈,近水宽阔平如镜,而在缓坡林间也常设置幽亭或茅屋,表现出一派幽远、疏淡的气象。
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王蒙(1308-1385年)
王蒙也是隐居的,但他的情况和其他三人又不一样,他并没有放弃仕途。
别人都是先做官,受挫后归隐,王蒙则是先隐居了二十年,在元末的时候,他先是下山出仕,做张士诚辖下,而后又弃官回到黄鹤山隐居。等到朱元璋称帝后,他又下山了,任山东泰安知州,不过这一次他没有机会再回到山里,后面胡惟庸案起,王蒙因受连累而死于狱中。
王蒙的画,大部分是他在隐居的时候画的,画中常出现草堂茅屋的意象,这大概就是他在山林中想要追求的一种生活状态,就好似世外桃源。
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不同于黄公望稀疏的笔墨和吴镇的以少胜多,吴镇的王蒙的画繁密多变。他有传世名作《青卞隐居图》,画中从头到尾都点满了密实的牛毛皴,树木苍翠茂密,画面非常“实”,但却不显堵,他以山体的疏衬出丛树的密,更显苍茫深秀。
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元代多隐士,因为鄙视朝廷,厌恶当朝的腐败统治,所以山水画中多有一股士气,正如画家本人浪迹江湖、无拘无束的行为一样,画里蕴含着浓厚的“逸”味,也更显画格之高。
到明清时期,元四家已经成为了画家们的追求方向,影响巨大。
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