文/冯海涛
李开先《中麓画品》中有言:“非笔端有造化而胸中备万物者,莫之擅长(场)名家也”而何为“笔端造化”呢?万物又为何呢?很多人都会把“笔端造化”理解为笔墨的运用,万物为写生自然,这是莫大的误区。《中麓画品》中所言,“非笔端有造化而胸中备万物者,莫之擅长(场)名家也”实为画家的修养与学识。也可以理解为需要一种诗兴与雅意。
当、现代画家可谓数不胜数,但是有文化、有修养、胸中有逸气者却凤毛麟角,而能诗者就更少了。画家李颖,确实先是诗人,后而画画。也因此其画的画自带唯美诗意。我们在其山水画中能看到线条流淌的诗韵,也能感受到山水间孕育的诗情。画中的房屋、树木都有着诗兴的沉积。而李颖的花鸟画可谓就是一篇篇的诗文。其牡丹花组图,就如同在“心海中舞动的诗歌”。
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李颖的作品,观者可能会认为这是画家笔墨的韵律与张力,会认为李颖是技法高妙者。但是技法与笔墨不是李颖老师画面所生诗韵的主要原因。而之所以能打动观者的是其用诗谱写的画面。李颖的画作也是李开先《中麓画品》中所言:“非笔端有造化而胸中备万物者,莫之擅长(场)名家也”的图画释义。
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画家能诗者,其作品自生韵意。是自然而然地滋生的。当然画面的效果离不开技法与笔墨语言。可是反而讲之,技法高超者、笔墨娴熟者,如不能文,不善诗,其作品可观性,可能也很强。但是却不能自然流露出那种感人的诗境。我们观诗人李颖的作品,为什么可以使之驻足,使之长观,使之流连忘返,原因绝不是单纯笔墨韵意或者高超的技巧,而是“以诗赋画”的自然流露。
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李颖,笔名紫筱,诗人、画家。2019年《诗刊》年度诗人,其诗词《咏抗美援老女兵》等作品,被《中华英才》、《诗刊》、党建网、民生网等多次刊载;中国画《家山印象》入选悲鸿精神一—第四届全国中国画作品展。《姑苏一瞥》入围写意苏州中国画双年展;山水四条屏《苏园晚翠》,入围“重温经典”第五届娄东(太仓)全国山水画展。
李颖“以文入画,以诗赋意”擅写意山水、写意牡丹及墨竹。
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