国产|王倦编剧、张若昀主演反而错了？《雪中悍刀行》救不了武侠剧( 二 ) 现实|文化|主义|武侠|西部片

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但是武侠好不好呢？奇怪的点又回来了，越历史越真实越政治，这个武侠好像反而更能出彩。这种奇妙的反差也是现实的写照，再个人主义浪漫，没有了国家民族和现实那也就不那么浪漫了。
越是想逃离江湖，想逍遥，但是江湖无处不在。

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这就是古龙的表达了，武侠这个虚幻的空间越是想逃离现实社会和上层建筑，结果却发现上层建筑和现实社会无处不在，所谓的自由也和武侠世界一样的虚幻。所以武侠小说自己最后反而变成了笔下的江湖中人，想逃又逃不了的矛盾。
这也是金庸和古龙最高的成就，后来的大陆新武侠中探讨这两个内核的，无论《昆仑》的凤歌，还是小椴，沧月和步非烟等等都是亦步亦趋的学习。我认为只有孙晓的《英雄志》在这两个文化表达上面有了较大的突破，可惜框架太大，角色太多，内涵太过深刻，明显把握不住了。

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武侠小说是文学历史发展中的一个重要内容，这是一个事实，无法改变。香港武侠小说之前就有不少类似的题材，后来在香港几位作家手上得到极大发展，影响力更是遍布华人世界，这一点也是事实。

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一种类型的文学作品在经历过萌芽、发展、顶峰之后，往往都会走下坡路。文艺类的作品，除了有受众作为发展的土壤，优秀作家的作用更加重要，文学作品的兴衰和这两者都有关系。武侠也是同样，受众减少以及大师的离去，不可避免要走下坡路。
除了慢镜头，选角不符？《雪中悍刀行》到底烂在哪里？

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武侠小说的衰亡就是这个趋势，武侠影视剧也是这个道理。本来武侠剧衰落后，一如美国的西部片，太空歌剧一样，在新时代应该借其它类型重生的。像受到好评的《曼达洛人》就是太空歌剧+西部片。
日本剑戟片的思路则在很多日本动漫中重生，武侠片应该在仙侠，还有玄幻古装剧中重生。但是因为2012年后掉入了“流量经济” ，在影视技术“武术”表现上面，还有“仙与侠”的表达上面严重走偏了。

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《雪中悍刀行》大概是“流量经济”过后遗留的制作模式，与复制市场成功产品的思路，再和选择的不合适团队，甚至还有一定小说改编的原因结合，最终才导致了现在这个尴尬的局面。
一是《雪中悍刀行》单论制作水平不烂，可惜最重要的地方拖了后腿。它的演员和故事剧情改编有一定的争议，但真正受到观众一致批评的是武打戏，相比之下另外两个方面的问题不算严重、至少不致命。

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这部剧的动作设计之前宣传是《绣春刀》的桑林，为何这么拉不清楚，但这部剧的导演明显不知道观众喜欢什么。
导演宋晓飞是《一代宗师》的摄影师，这个慢镜头他想学王家卫《一代宗师》，这个绿色滤镜他想学李安的《卧虎藏龙》，结果证明导演除了某些摄影还行（本职工作），对于武打戏和文戏的理解，与王家卫和李安相比差了100个张艺谋。