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注意：这部剧的武打慢镜头和各种缓慢节奏导演不是不知道 ， 根据采访来看导演不仅知道 ， 他是故意这样搞的 ， 他就是要挑战观众的习惯 ， 如果观众不喜欢就是不懂欣赏艺术 ， 这个和现在国内影视从业者多像 。
二是合作的编剧也不搭 ， 王倦之前写的剧本都非常成功 。 这种成立让他打出名声 ， 片方选择他自然是企图复制《庆余年》的成功 ， 结果导演宋晓飞和王倦明显不对付 ， 明显没有和《庆余年》导演孙皓 ， 甚至是《舞乐传奇》的于荣光合适（于荣光的电视剧离开编剧王倦都拉垮了） 。
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这部剧的剧情很明显就是导演和编剧的创作理念有分歧 ，
王倦编剧的电视剧都不适合慢 ， 因为他擅长反转和悬疑感
， 《舞乐传奇》《大宋少年志》《庆余年》都是一样的 ， 你脑子还没跟上角色已经完成一个反转了 ， 这样才有爽感 。 但导演又想做一个和以往不一样的剧 ， 想慢下来 ， 所以画风极其的割裂 。 除了打戏剧情进展也慢 ， 可人物又在抖包袱 ， 造成好像在看无聊情景剧的感觉 。
三是导演 ， 武打和编剧本来就不搭配了（演员也有一点但还算好） ， 偏偏又遇到一个本来叙事就很散的原著小说 ， 这就导致电视剧放大了这个缺点 。
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《雪中悍刀行》原著小说本来就没有《庆余年》适合翻拍电视剧 ， 《庆余年》虽然穿越剧老梗用得多但是整个故事结构清晰 ， 情节逻辑顺畅 ， 猫腻自己是说很多人说他穿越梗很俗 ， 他就是要用这些俗的 ， 还要用的好看 。
比如退婚去掉也不影响故事结构和人物塑造 ， 反过来《雪中悍刀行》的故事很模糊 ， 很多东西翻来覆去的我觉得也没考虑清楚 。 很多书迷夸烽火大太监 ， 其实他最擅长的就是疯狂堆一个个小高潮 ， 但看完会发现一个个情节之间割裂严重 。 这种东西追文还好 ， 一次一章感觉不明显 ， 但拍成电视剧会是个硬伤 。
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看起来我吹了一嘴猫腻 ， 但《雪中悍刀行》叙事框架确实很零散 ， 你单看他几个单元觉得不错 ， 跟着追也觉得还行 ， 但是通看就会觉得东一榔头西一棒槌写得很散 ， 整本书都是在堆砌 ， 堆砌诗词 ， 堆砌人物 ， 堆砌典故 ， 堆砌情节 ， 导致通篇看下来很不舒服 。
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电视剧就全面放大了缺点 ， 我感觉导演 ， 编剧 ， 演员和武打等等 。 有网友形容的“你管我叫哥 ， 我管你叫爸 ， 咱俩各论各的”那种感觉 。 就是武打、演员、编剧和导演各搞各的 ， 当然导演的责任应该最大 。 因为他最终负责将演员 ， 剧情和武打综合在一起 ， 从结果来看导演就是功力不行还自以为是 。
《雪中悍刀行》证明武侠剧不行了？武侠、仙侠剧不需要拯救
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如果从文化产业发展来看 ， 武侠后适合新时代发展的是仙侠 ， 玄幻等古装剧 。 无论从影视技术还是现实社会看都是如此 。 近代武侠 ， 抛开明清的作品 ， 新派武侠不过是50年代港澳一场难看得不行的传武擂台赛为契机而演化的 。 之后从梁金古温黄——
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