贺铸|贺铸的词作集婉约和豪放于一身，他用真情书写人生，读来动人心扉 |词人|苏轼|宋词|豪放派|任侠

产生于晚唐五代的词，在宋代迎来了百花齐放、百家争鸣的繁荣局面。因而宋词成为了能与唐诗媲美的“一代文学” 。词既是一种文学体裁，也是一种新兴的流行歌曲。在晚唐五代产生时，多书写爱情相思的细腻的情感和娱宾遣兴的娱乐时刻。

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到了北宋，范仲淹、欧阳修、柳永等文人创作的小令和慢词所表现出来的柔美风姿都符合这些必备的审美特征。而苏轼“以诗为词”的创作手法，不仅扩大了词作的题材，而且为词坛带来了气势雄壮的词作。从此，词开始突破“艳情” ，从单一的娱乐需求转向表达士人心态，并印上了时代文学的特征，苏轼的创作手法影响了同时代大量的词人。
不管是从内容上还是从形式上，对细腻情感、娱宾遣兴的书写与豪情壮志、家国情怀的抒发是并不相同的两种创作风格。明代张綖在《诗余图谱》中提出了区分这两种词作的专业术语“豪放”与“婉约” ，这种分法被后世广泛接受。豪放词与婉约词就像宋词百花园中两朵并蒂开花的琪花瑶草一样，各逞风流，平分秋色。

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所以人们一谈到宋词或者宋代词人，潜意识中会自然而然将他们归于婉约派或者豪放派。当说到柳永、秦观、周邦彦、李清照这些词人时，人们会自然而然地将他们划归到婉约派的代表词人行列中，而苏轼、张元干、辛弃疾等词人则稳居豪放派词人名录。
而在豪放派词人中，苏轼与辛弃疾两位词人当属豪放派绝代双骄。除了他们两人之外，许多词人都进行了豪放词写作的尝试。
其中有一位词人，他就是贺铸。他的豪放词题材广泛，豪兴不浅；他的婉约词清丽典雅，隽永流长。他的词作兼婉约和豪放两种风格于一身，并能融会贯通，自成一家，他的词作具有较高的文学价值，在宋代词史上起到了承上启下的过渡作用。

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贺铸，字方回，自号庆湖遗老，北宋后期词人。贺铸出身贵族，他的先祖是北宋开国功臣。但到贺铸这一代时，家道中落，贺铸虽怀抱着重整家业、报效国家的愿望入仕，但他只是以低级武官的身份踏入仕途。
这种来自于武官家庭的熏陶，使贺铸秉承了慷慨豪侠的气质，而衰落的家世，又使他心中郁积了更多的慨叹。
元祐六年，贺铸在地方任满还京，多年的奔波和操劳，使他由一个满身侠义的豪情少年蜕变成一位饱经世事沧桑的暮年英雄。

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回京后，在李清臣、苏轼等人的极力推荐下，贺铸弃武就文，担任了正九品的官职，这虽然是一个文官职位，但是品阶却是很低的，以至于他在《留别王景通二首》诗中感叹道：“官衔转落百僚底，衫色浑偷两鬓青。 ”
贺铸在这个时期的创作也就面临着一次选择。他把自己打造成了一个多面手，融豪放、婉约于一身，将诗化之词与歌词传统协调起来，将诗的言志传统引入歌词之时必须保持词所独有的审美特征，这是贺铸面临的一个难题，也是体现他的审美创造力的一个方面。