张祖英#“油画”和“山水”搭吗？来这个展览看看中国书画|会员|中国民族建筑研

南方+油画+山水，是一组略显怪异的文字组合，它们看上去毫不相干，组合在一起又甚为融洽，正在上海油画雕塑院美术馆进行的“山川魂魄——中国南方油画山水研究展”（上海展），是中国百年油画肇始地上海的一道文化风景。
展览展出全国90多名油画艺术家近110幅山水油画代表作品，梳理了中国百年南方油画山水的发展脉络，展现了数代艺术家在油画山水领域不懈探索实践所取得的成就。作品有中国百年油画百年里程碑式的油画艺术家刘海粟、吴大羽、吴冠中、靳尚谊、詹建俊等优秀油画山水作品，也有改革开放后涌现的当代艺术家的代表作品，这些作品以清新的艺术语言、浓郁南方气息和民族审美的情感，展示出中国南方油画山水的独特气质、艺术底蕴和精神内核。

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图说：陈钧德作品，思南路上的林荫道官方图（下同）
“南方”和“山水”是两个关键词。前者确定地理概念，大约在长江经济带之南，范围大于民族灿烂文化标志“江南”，包括中国油画的发祥地长三角、珠三角等，一个改革开放前沿，经济富庶、文化艺术繁荣，被人诗化了的“南方”。后者指把创作题材倾向于“山水”，尽管油画分类常用更大外延的词“风景”。但风景画中令人崇尚的无疑是油画山水。
华东师范大学美术学院院长张晓凌谈到，在中国文化传统中，“南方”从来都不是一个简单的地理概念。如果说“北方”往往和帝国、王权联系在一起，从而成为中华民族铁血、峻烈、朴厚、刚健笃实性格之象征的话，那么，“南方”则承载了中华民族温良、智慧与诗性的传统。那些超旷空灵的品质与词汇如“空明”“灵韵”“怆怏”“幽渺”“缠绵”，总是根植于南方—更准确地讲是江南。如刘海粟所绘的“外滩”、吴冠中笔下的“水乡”、靳尚谊的“西湖”、全山石的“江南”、詹建俊的“石林”、张祖英的“梯田”、许江的“葵园”、陈钧德的“秋林”、陈和西的“小镇”、洪凌的“黄山”、王辉的“洱海”、王克举的“雁荡”等等，诗化的山水，绘成了经典的中国民族风情油画。

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图说：刘海粟作品，外滩风景
“南方油画山水”由“风景”而“山水”的转向，既是对中国油画东方化这一历史的传承，也是在新时代条件下所展开的探索。比如，阳太阳《沙原上的船年》提供了一个厚重的“南方”文本，多少消弥了我们对江南小清新的记忆，而这一记忆，则恰如其分地复活在颜文樑的江南小景中。王克举《南国华滋》夜山行路似的沉厚，提示出南方文化中铁马金戈、霹雳弦惊的一面。而黄礼攸的《只见桃花不见人》，则让我们复归梦幻般的诗化境界。
【张祖英#“油画”和“山水”搭吗？来这个展览看看】展览持续到1月7日。（新民晚报采访人员徐翌晟）