观点评论|“结婚之后，是不是再也没有自由了？” 主人公|电影|盛男|小雾|自由

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via 《燃烧女子的肖像》
这几年，女性影人纷纷崭露头角，女性创作者的作品越来越受关注，在欧洲有拍摄《燃烧女子的肖像》的瑟琳·席安玛，在拉美有拍摄《扎马》的卢奎西亚·马特尔，国内亦不乏这样的创作者和作品。
《柔情史》《送我上青云》《金都》，就是近年来华语电影剧本中对女性生活进行探讨的佼佼者。这三部电影的编导对主人公有一个共同的设定，即她们都是 30 岁上下的都市未婚女性，无论是年龄、所处的位置、性别和婚姻状况，这些因素都在其生活中扮演着极其重要的角色，也在某种程度上反映了女性电影创作者共同体认到的社会现实。

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via 《柔情史》
在这其中，《柔情史》和《送我上青云》所给出的是两个性格相近的女性形象：相对强势、个性突出。
在《柔情史》里，刚和男友分手的小雾在北京胡同里租了一套房子，而搬过来与她同住的母亲则每天以其自己的生活方式折磨着小雾。两个极度缺乏安全感的女性，在饭桌、碗筷、尿盆中互相攻击、防御，吵架几乎可以和日常交流划上等号，小雾和母亲两个人会因为鸡毛蒜皮的小事互呛，吵起架来又直戳痛处，尤其是在《单读 28 · 明亮的时刻》收入的剧本选段里，两个人使用的语言可以用非常暴力来形容——

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via 《柔情史》
母亲：儿不嫌母丑，狗不嫌家贫，你连狗都不如！
小雾：你有写作天赋，化上妆还很知性。
母亲（仍旧痛哭着）：别来这套，你根本就不懂我，我在这儿辛辛苦苦地照顾你生活，你却跟驴一样对我！
小雾：不是我逼着让你来给我做饭伺候我的！
母亲：你想赶我走是吧！我早知你这么凉薄，就该生下来把你放尿盆里淹死。你妈的，两个人的家都不能团结，这世界还有什么快乐？
小雾：我也没有快乐，你对我的一切好就是为了让我产生内疚感，这是你最残忍的武器！惨的人是我！我太惨了！你一生的焦点只有我！你有朋友吗？
母亲：我操你妈的，你信不信，我一会儿就拿根绳把自己吊死！（边说边从床上下来，登上拖鞋，在抽屉里找绳子。）
——《单读 28 · 明亮的时刻 · 柔情史》
只有在极少数情况下，二人之间才会表现出一种罕见的温存，而这些部分也与四处可见的吵架拌嘴形成极强烈的对比，凸显出母女之间非常特别的情感羁绊。
《送我上青云》里，女主人公盛男的性格则有过之而无不及，以至于周围的同事会戏称盛男“欠打”（她也确实挨了打）。在发现自己患上卵巢癌之后，盛男为了筹集手术费不得不接受一份自己不喜欢的工作，而也是在这番出走城市的过程中，盛男开始在全剧里与几乎所有人对呛，跟她所看不惯的世界发生冲突，这其中也包括自己的母亲。在电影剧本的 30 场里，盛男就因为是否该在孕妇面前吸烟的问题和母亲爆发言语冲突。
盛男的性格反映在语言上还有一个特点，就是经常试图以长篇累牍的新闻事实去说服别人（也被一些电影观众指责为“文艺”“矫情” ，很大程度上是误解了编导的本意），这种特点客观而言是一种职业病，主观上也是她打破种种不能言说的社会潜规则的方法。