墙壁|干货！聊聊《风起洛阳》中那些被改造的“新唐画”( 二 ) 屏风|洛阳|邦基|元素|山水|许道

然后，再将局部左右镜像，局部保持不变，让原作变得更加难以辨别而成为了一幅新画。
至于屏风后的墙壁上，则是传五代巨然的《溪山林薮图》。

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五代传巨然溪山林薮图台北故宫博物院藏

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具体的细节比对可见下图：
下：镜像后传巨然画

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而在墙壁的另一端，同样也是出自这幅传巨然的画作。不同于之前采用的都是长卷，《溪山林薮图》是立轴形式，水平方向上的内容不够，所以剧中就将这幅画上下一截为二，将上端的山谷置于墙壁的另一侧。
从风格上来讲，杨邦基的山水学自李成，所画为“北地山水”；巨然是江宁人（今南京），最初供职于南唐画院，同他的老师董源一样画的都是“江南山水” 。

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将这两种风格大相径庭的山水共置，甚至是形成了里外的关系，未免有些不伦不类。这大概就是十多集后，剧组调换了坐屏上画作的原因。
新换的屏画中山丘低矮，溪水潺潺，一派水乡景致，搭配墙壁上传巨然的“江南山水” ，是不是没那么违和了呢？

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3、复原唐画的难题
如一开始所说的，这部剧中的古画元素并不多。
【墙壁|干货！聊聊《风起洛阳》中那些被改造的“新唐画”】加上可能是为了要更贴合古代缺少室内照明的环境以及悬疑的氛围，片子整体色调偏暗，导致一些一闪而过的画作难以辨认，比如：
还包括这幅我差点因光线晦暗错过的，全剧中的唯一一幅“准唐画” 。

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（传）唐李思训江帆楼阁图台北故宫博物院藏

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这幅无款的画作曾一度被认为是唐代青绿山水鼻祖大李将军李思训的代表作。然而画中的建筑及人物服饰有明显的晚唐、宋代特征，目前学界公认为是宋徽宗画院的仿作。