墙壁|干货！聊聊《风起洛阳》中那些被改造的“新唐画”( 三 ) 屏风|洛阳|邦基|元素|山水|许道

这幅画设色浓丽古雅，山石用青绿渲染，不见皴笔，确是文献记载中李思训一派的画风。只是它的构图非常奇怪，换句话说，它看上去很不完整。
”画面被生硬分成了两个三角形，一个三角表现睡，另一个表现山丘；游船随意飘荡在水中。植被密集地覆盖着土丘，使画中的这一部分几乎成了实心的块面。在中景上，两个人物在河岸上向外遥望，但他们的视线立刻被画右边的边线所阻碍。画中右下角的一行游人，看起来也不知道是从哪儿冒出来的。 “（巫鸿《重屏》）

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巫鸿先生认为这幅画与传隋代展子虔的《游春图》可能基于同一个粉本。不同于《游春图》“将古老的原本转化为便于携带的手绢。《江帆楼阁图》最初应是一扇四折屏中的一折。 ”
（传）隋展子虔游春图故宫博物院藏

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从这个角度来说，选择传李思训的《江帆楼阁图》，远不如传展子虔的《游春图》来的合适。尤其是剧中将其还原为屏风的形式，就更缺乏考量了。
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总体来说，《风起洛阳》剧组对于古画元素的添加下了一番功夫，但仍有很多值得商榷的地方。
极少的唐代山水画流传固然是现实，但后世，尤其是南宋、元初，以及明清的仿古大师们的杰作，某种意义上都是合适的“唐画”替代品。无须将自己局限在宋画的框架中。
但是从一个普通观众的角度来看，这部剧本质还是一部披着古装剧外壳的悬疑片。因此大可不必称赞其中服道化有多精致，反过来亦没有过分苛求的必要，就下饭而言，还是挺香的。