鸡虫$诗词要做到余韵无限的意境，结句该怎么写？古人这几种方法应学会( 二 )

疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳听！
起首两句颇为浅俗，但结尾写斜阳疏林，长风满耳的景象，把秋郊的风物画得十分真切。斜阳满树，西风满耳，树色风声一路稀落地从岸边直排到远方去，让你像立在一片黄色的林野前了。
以上三诗，虽不是“落句虚成”的例子，但在结尾处将想要吐出的无限情感，用景截住，把情感化为空间的无限，自然给读者一个可以驰骋想象的空间，激起一种低徊悠久的韵味！

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再则如刘长卿的《送李中丞归汉阳别业》诗结尾：“茫茫江汉上，日暮欲何之！”
孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》：“还将两行泪，遥寄海西头！”又《早寒有怀》诗：“迷津欲有问，平海夕漫漫！”
李白《夜泊牛渚怀古》：“明朝挂帆去，枫叶落纷纷！”《听蜀僧浚弹琴》：“不觉碧山暮，秋云暗几重！”
都是将结尾没入江海云山等无限大的空间中，读者凭着想象力，在眼前浮现一幅迷茫空阔的有深度的空间，这空间与宇宙相通，当心灵扩展向无限的宇宙时，顿时感到怅然若失的无穷迷惘！然而这种顿失所依的无限自由，给心灵以一种别样的美感！

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表现时间无穷的诗，如杜甫的《咏怀古迹咏明妃》：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
起首由现在追溯到从前，结尾由从前直叙到现在，琵琶千载不绝，怨恨也千载不绝，中间四句，“一去”是怨恨的开端，“独留”是怨恨的结局，从“画图”去“省识”，“画图”被画工作了假，结果是不识春风面，这是解释造成怨恨的由来；那环佩的归魂正是指不归的玉人，这是解释怨恨结局的无奈，五六两句的正意藏在字词的反面，如此反复跌宕，感叹从生，结尾不须再涉议论，而只以时日的悠长、遗恨的无穷，已足以摇荡读者的性灵。
全诗还有值得一提的是：第一句“群山万壑赴荆门”，是将无穷大的空间，奔赴汇聚到“明妃村”这一点上来，再由这一点，扩展向无穷的时间中去，这无限时空的换位，使明妃成了宇宙时空钟灵毓秀的一个焦点！

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再则如刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》：“惆怅南朝事，长江独至今！”陆游的《楚城》诗：“一千五百年间事，只有滩声似旧时！”这种今昔之变、沧桑之感，仗着长江的不尽，时间的无穷，而产生一股逼人的凄感。
又方干的《君不来》：“去时初种庭前树，树已胜巢人未归！”权德舆的《佚题》诗：“今日成阴复成子，可怜春尽未归家！”（此诗见《野客丛谈》引）树已如此，花已成阴，行人游子，心何以堪！
时空的无限也可以同时表现，如王维的《送别》诗：“但去莫复问，白云无尽时！”武元衡的《山中月夜寄朱张二舍人》：“嵇康不求达，终岁在空山！”王诗写白云无尽，时日也无尽；武诗写终岁守空山，空山守终岁，都是以时空的交感表现其无限性的意境，而令人往复徘徊的。

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