此作&让康熙、雍正、乾隆一生膜拜的书法，就算王羲之来了，也没这水准书法|书信|神品|飘逸|毛主席

很多人说书法从魏晋时期到今天一直在退步，是一代不如一代，从整体上而言，确然如此，后世书法人对于“魏晋古法”的缺失，也确实越来越多，但也不可否认，晋唐之后的许多名家，都在书法的探索上迈出了重要的步伐，也曾在某些方面，达到前人未曾有过的高度。

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比如宋代的苏东坡将文人书法推向了一个最高峰，纵然在笔法上是一个短板，但在文人写意上却是前所未有的开创，黄庭经更是将点画的灵动之美，与章法的奇崛之美发挥到了前人未曾有过的高度。
在明代的书法家，有一个人被称为“书林盟主”，他将书法的超逸散淡之美写到了极致，并且在大字的书写上达到了一种新的境界，他弥补了王羲之书法不能放大书写的不足，并且将书法写到了一个新的高度。

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他就是董其昌。
【此作&让康熙、雍正、乾隆一生膜拜的书法，就算王羲之来了，也没这水准】有人说董其昌是一个下流文人，但并不知道其始末，关于历史上的“民抄董宦”的事件，可信度不高，在正史当中，也从未出现关于此类事件的记录，反倒在《明史》当中对于董其昌的书法丝毫不吝惜溢美之辞：

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书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，其书法名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。
历史是公正的，在《明史》当中说董其昌为过去的书法做了一个大的总结，古人的笔法他都会，并且名气极大，连外国人都来购买他的字。
很多人看不懂董其昌的字，认为太过也油滑，但随着你的欣赏水平与眼力的提高，才能逐渐发觉这位继往开来的大宗师的高明之处。

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在明代的诸家当中，董其昌是为数不多能够尽窥晋、唐、宋、元海量名家真迹的一个人，这对于一个书法人而言至关重要，并且他曾在1603年刻出《戏鸿堂法帖》，也堪称书坛的一大壮举。
作为一个书坛的大天才，董其昌学习古人十分注重“意境”，这也是董书高明的地方，纯以“意境”而胜，这自然也得力与他对于绘画意境的思考。他曾经将晋唐宋的书法以三个字来概括，开前所未有之发声：“韵，法，意。”

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董其昌一生最成功也最具代表性意义的书法作品，藏于今天的北京故宫博物院当中，这件作品不仅能够再现古人风神，弥补了“二王”一路书风的不足，同时在书法的意境表达上更是成为了千古之典范。
此作上还有康熙、雍正、乾隆的鉴赏印，让三位皇帝一生膜拜之。

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此作便是他的《岳阳楼记》。这件作品乃是董其昌晚年赋闲时所作，通篇写得飘逸神飞，满纸烟云，并且对于后世书法人学习大字作品，这件《岳阳楼记》乃是绝佳的一个范本。

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而今，我们将这件藏于北京故宫的董其昌《岳阳楼记》原作进行超高清的1:1复原，细腻而精致地还原出跟原作一模一样的作品，看此作与真迹毫无差别，只有通篇临摹，方能体会古人书法的神韵与气度。