劳动法|至今未在大陆放映的《寄生虫》，如何引爆奉俊昊的阶层质问( 二 ) 因为|电影|列车|阿方索·卡隆

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电影与电视剧，以及平台的变化
Q：网飞正准备制作《雪国列车》的剧版。你应该得到了提案吧，你不自己亲自拍摄吗？
奉俊昊：《雪国列车》的剧版是美国Tomorrow Studio和Studio T ，还有韩国的CJ娱乐共同参与的，已经拍完了第一季了，明年就会播出。跟剧本有关的提案，不仅仅是网飞，其他地方都有找过我。也有人问过我有没有想过只当监制。也不知道是不是知道了我一直都拒绝，所以现在都没有人问我了。朴赞郁导演也是，我知道他这次拍《女鼓手》的时候因为拍摄进程很紧所以受了不少苦。我估计是跟不上电视剧制作的速度和节奏的。应该有其他能适应那样节奏的人在。
Q：在拍摄《寄生虫》期间，播放平台也发生了激烈的变化。虽然阿方索·卡隆拍摄的《罗马》没有受邀戛纳，但是之后奥斯卡跟威尼斯却纷纷投出了橄榄枝，为网飞在电影节正式站稳脚开辟了道路。这跟您去年跟网飞合作的《玉子》以及因为播放平台而引起的话题的氛围完全不一样。
奉俊昊：在《玉子》上映当时，就发行的方式都太过多种类，也真的是超级累的。我也觉得早应该不要走得那么快的。走得太前面就像是测雷的人一样踩遍了所有地雷。在前年戛纳的时候，我有碰到了阿方索·卡隆导演，当时他应该正在写《罗马》的剧本。他真的是个讨厌的家伙。（大笑）但是《罗马》真的是无人可比的优秀电影。像是看到了一部新层次的电影，像是不是网飞（出品）这种议论在这部作品面前都变得毫无意义。
Q：《玉子》现在在网飞还是以“现正上映中”的形式面向网飞会员。这对于创作者来说跟在限定上映的剧场上映又是不一样的刺激。
奉俊昊：应该说是作品在线上以数字形式存档吗。幸亏网飞对技术方面，像是4K跟全景声等画质以及声音效果都很执着，所以保障了很好的成片质量，这方面挺好的。但是，如果他们对电影院方面的态度不要那么决绝的话会更好。我当时也因为那样的条件东奔西跑受到了不少折磨。电影在电影院里看的氛围才是最棒的。我也因为《玉子》的缘故在家里弄了套杜比音效系统，但是还是比不上坡州myung film艺术中心的上映系统。

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Q：我至今还记得当时《玉子》上映的时候在myung film艺术中心进行了映后对话的时候，导演说看到了电影院里的播放系统的上映质量就像孩子去了游乐场那样兴奋。（大笑）因为《玉子》的播放质量的提高，对于这次《寄生虫》的制作也有相当大的影响吧。
奉俊昊：《寄生虫》也是用4K和杜比全景声进行拍摄的。《寄生虫》应该是第一个从4K转输出CG的作品。而摄像机同样是使用当时《玉子》拍摄的时候，康吉思考了很久才确定下来的奉俊昊：RRI 奉俊昊：LEX奉俊昊：65 。因为洪坰杓摄影导演很满意那个摄影机所以就用了。
Q：的确在经过《玉子》之后在技术上妥协的基准变得更高了。
Q：导演的作品集中作品的技术方面有了从胶片到数字的变化，而《玉子》成了那个转折点。
奉俊昊：到《雪国列车》为止都是35m的胶片电影。我在忠武路一直坚持用胶片，在拍摄《玉子》和《寄生虫》的时候自然而然就转换成数字了。我也跟洪坰杓摄影导演说过类似的话，说的夸张一点就是，我觉得找出了符合技术的美学就可以了。反正最终这些都是为了故事和人物而设置的。从这方面来进行的话，现在的数字技术、摄像机的性能等也有很多好的一面。不过，我也还是像再次拍一部有保存历史感觉的胶片电影。