劳动法|至今未在大陆放映的《寄生虫》，如何引爆奉俊昊的阶层质问( 四 ) 因为|电影|列车|阿方索·卡隆

Q：在《雪国列车》写过英文台词之后，展现出了英文台词的实力。那么奇友教的科目会是英语吗。（大笑）
奉俊昊：是的。是教英语。也有学生父母（赵茹珍）研究的专业英文用词。在《寄生虫》里面也会出现很多英文台词。因为我也一直在制作韩英混合的电影，所以对我来说就跟在制作《雪国列车》和《玉子》那样。

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如何处理精神剥夺感的问题
Q：本部作品中父母和子女双全这样的两个家庭相遇，在这方面跟前作的家庭构成有些差别。
奉俊昊：这次是第一次采用传统型家庭形式。《汉江怪物》是没有妈妈，《母亲》是只有妈妈跟儿子，《玉子》也是美子（安瑞贤饰）的父母只是以墓地的形式出现，只有爷爷跟孙女活着。在社会上并没有说家庭中没有了谁就是不好的情况。现在这部作品就是以两个完美构成的家庭，并从他们之间引申出有趣的故事。虽然在“家庭”这个部分有着前作的延续，但是和之前的作品的结构是完全不同的。
Q：有大部分家族作品中角色都是有工作的人，但是在《寄生虫》里面的奇泽则是无业游民。可以说是一个没什么未来的家庭。这是单刀直入地凝聚在了对青年，中年失业等这些现今的社会问题上的设定。
奉俊昊：是的。在《汉江怪物》里做小摊贩糊口，在《母亲》里金惠子老师也卖药。但是奇泽他们是没工作的。当然，这几十年里他们一家人都不曾工作吗？也不是，他们也是曾工作过的人。只是在电影开始的这个时间节点，他们都没有工作所以过得有点艰难。抓住那些分散的报道材料里面的关键词做的采访（大笑）这又成了个问题了。好的，那就全部人都是无业游民吧。是的所有人这么一说会比较有意义。虽然是全家都是无业游民的状态开展开的电影，但是随着奇友有了家教这份工之后，去了有钱人的家里。最近要找份家教的工作可是不容易的，也需要有网络。我大学的时候也做过家教，刚稍微放下了紧张的情绪，结果才刚做一个月就被解雇了。双方的雇佣关系是很脆弱的，家教这个位置也是十分的宝贵。在全家都没工作的时候，儿子第一个带来了“希冀”去工作了。
Q：饰演奇友的崔宇植演员在《玉子》里出演了讲出“我虽然有1类驾照，但没有4大保险”这样的台词，揭发出聘请非正规职员不当行为的跨国企业货车司机。反映出了现今这一代年青人的一些雇佣问题，也让人觉得这像是导演植入的一些纽带。
奉俊昊：奇友有着代表年轻一代的感觉。不过，戏中八个人物的戏份大抵是差不多的。其中演员自身散发出来的压倒性存在感也会起到很大的作用。就像是球场上，哪怕球员有11人，但是梅西身上也会散发着巨大的光芒那样。宋康昊前辈就起到了这个作用，而奇友则是整个事件的起点，也是扮演着举足轻重的角色。
Q：随着奇友去做家教而展开的故事。为什么要做家教呢？
奉俊昊：是为了动线。纵观现在的社会，有钱人和小市民的动线都是不一样的。尤其在既亲密又私人的距离上，这两个阶层的人能够同在一个空间的时间是很有限的。而能在一起的也就只有家教了。听说这样能跟普通中产和有钱人见面，还要最近甚至有很多住到家里的家教。我觉得从这里切入的话所带来的戏剧性趣味会非常的浓。虽然电影的性质不同，但是从森田芳光导演的《家族游戏》（1983）那来看，主人公去做家教时会遇到完全不一样的人。我非常喜欢这样没有任何接触点的人物擦肩而过的设定。再看回《绑架门口狗》，公寓的管理事务所经理（裴斗娜饰）和大学讲师（李胜再饰）在人生中几乎没碰过面。但是围绕着“小狗事件”因为奇奇怪怪的事情让他们有了碰面的机会，而那电影正是展现出了那样的瞬间。电影结束后他们也没有可能会再碰到了。大学讲师会成为教授搬到更好的小区，哪怕是不搬两个人也不会有什么交集。而家教这个设定也是这样的一个装置。