劳动法|至今未在大陆放映的《寄生虫》，如何引爆奉俊昊的阶层质问( 六 ) 因为|电影|列车|阿方索·卡隆

Q：所谓韩国电影制作这样表面的回归之后，《寄生虫》在奉俊昊导演的视角去看待现在的韩国社会这一点上更让人感到好奇。会让大家追溯到了在还不是国外的项目和以城市作为背景的《母亲》之前的那些作品。《绑架门口狗》的市中心，《汉江怪物》的汉江之后过去了20年的时间， 90年代和现在的首尔市中心的变化对片子的影响应该会挺大的。
奉俊昊：是的。这次有很具体的时空坐标。《绑架门口狗》时，拍摄了公寓，那时是1999年。因为这有着当时很明显的时代背景。《母亲》事实上有稍微微妙地去掉了一些地理政治方面和时代方面的东西。我有很故意地去去掉那一部分。因为想要呈现出最原本的母子关系，所以刻意地想要去掉那部分。无论是城市还是乡村，在2000年代初或后期，除了用的手机会不一样之外，其他都会变得不那么泾渭分明。但是，《寄生虫》是很明确的。会让人联想到今天，现在，这里，特定的城市。人物生活的地方是在那个街道，就算不标明也能很容易地联想到的。主要呈现出了北边以及现在的首尔的感觉。呼着那样的空气进行拍摄，这感觉真的很好。
Q：现在您观察的首尔是怎样的呢？如果说《绑架门口狗》的公寓，《汉江怪物》的汉江都是从另一个角度去看这个熟悉的首尔，那么就很好奇您通过《寄生虫》来关注和描述的首尔的细节了。
奉俊昊：我对空间是很执着的。这次也不例外。这次作品的特色就是电影里会有很多楼梯。
Q：果然是金绮泳导演的精神！
奉俊昊：继承了金绮泳导演的精神，出现了各种各样的楼梯。（大笑）拍楼梯可是拍得很爽。

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Q：这应该是使“奉细节“执着症发作的要素了。
奉俊昊：这不过是日常的程度。家人们不断地在楼梯上上下下。但是，在拍摄的时候发现这样上上下下很有感觉。走到哪都会有楼梯，所以在电影里就有了不断地积累楼梯的意义和情绪了。我在拍摄的期间，一次又一次地看了以前的电影去找有哪些是我喜欢的楼梯场面。也不是故意地去找的，而是看着电影就看到了楼梯了。不也会有的人，在第一次想要卖车的时候，在两三种车型之间苦恼，然后在街上走着的时候就刚好看到了那个车嘛。电影还是按以往的来看的，但是一出现楼梯就会注意起来。不仅是金绮泳导演，朱尔斯·达辛导演的《男人的争斗》（1955）里面也出了很多好看的楼梯。我很喜欢约瑟夫·罗西导演的电影，在《仆人》里出现的楼梯也很有趣。在收集这些的过程拍摄这部电影是十分愉快的瞬间。
Q：通过这次作品的楼梯，导演的作品可以分为水平的和垂直的。《绑架门口狗》的公寓、《雪国列车》的火车都是水平的，这次是继《汉江怪物》的汉江大桥后有一个垂直的视觉体现。对于画面比率会不会也产生了影响。
奉俊昊：在《汉江怪物》里汉江的桥墩是非常坚固的。从水平面来看都有接近十层楼的高度。是有一种对孩子垂直监禁、溺水的概念。想要展现出那个概念就要用垂直的方法，用了1.85：1来拍摄。《雪国列车》是1.85：1 ，《玉子》是2.35：1 。而这次因为角色很重要而且还是一整家人一起，所以就想用2.35：1 。把所有演员放到一个框架里面是非常重要的。
Q：和在《杀人回忆》《汉江怪物》和《雪国列车》一起合作过的宋康昊演员再会也让人很期待。在导演的拍摄现场以及在作品中演员宋康昊所带有的意义是？