宫体诗@唐朝是诗歌的盛世，《春江花月夜》有多美，何以敢称孤篇压全唐？( 二 )

隋唐正是‘东西之分’的遗风及‘南北之分’的开启，其中关中和山东分别是东西的代表，江南是所谓“南”的中心。”张若虚生活的时代是初唐和盛唐相交的时候，本人的资料并不详尽，只知道他是扬州人，曾担任过兖州兵曹，只有两首诗流传于世，可谓“才秀人微”。
他和贺知章、张旭和包融都是江浙一带的文人，并称为“吴中四士”，他们的作品多有浪漫主义的色彩。《春江花月夜》受吴歌的影响，有清丽婉转的特点，显示出了地域色彩和江南文化的美学。
【宫体诗@唐朝是诗歌的盛世，《春江花月夜》有多美，何以敢称孤篇压全唐？】《春江花月夜》具体的创作背景至今已经很难考证，关于描写的内容也有争议。一种说法是诗歌描写的是诗人扬州南郊曲江边观月所作；还有一种说法是瓜洲江畔的风景。

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最开始，这首诗描绘的景象是开阔的，江面宽广好似与大海相连。明月出现在了人间，月光照映的潮水仿佛有了安静的生命。水光借着月光，荡漾出潋滟的景象。
春天的江水在回暖的过程中好像蕴藏着生机，不变的是它的壮丽和沉默，它和月亮一样见证一切兴衰。江流和郊野的植物是亲近的，月光是可以隐匿在白沙中的。
这时天地间变得纯净澄澈，污浊像是不复存在一样，皎洁的明月在夜晚是最遥远的又是最孤独的光源。平缓的景色描写中有一点淡泊的但是又有点惆怅的意味。
由此诗人展开了哲思。没有人知道时间的开始，也没有人知道宇宙的源头。时序的往复是一种无尽的循环，就好比江水滚滚流去，永不止息。然后诗人的目光转向了世间，游子如浮云远去，别离的人往往诉不尽愁绪。
别离多、欢聚少，江上总有漂泊的船只，高楼总有盼望的人。楼上的徘徊、冷清的妆镜台、门帘和砧板，生活的一切细节总是难掩相思意。人们总是怀有美好的希望，离愁寓寄在自然中时多了一份美，诗歌的结尾落在了世间的情，这使其中既有意境的高度，也有亲切的抒情，这些都源自诗人对生活的情感体验。
这一首诗有青春的气息。春季的景象好像一种隐喻，它有含蓄的生命力。辽阔的江河使人想到青年的志向，思归的伤感是游子的共鸣，还有显得细腻缠绵的爱情。
诗歌中展现出来的惆怅，像是在不同时代的很多青年迷茫时期都会有的思考，没有那么沉重，也没有直面所有残酷的现实，但是又那么接近宇宙的大规律，直接上升到一个新的境界。张若虚是盛唐气象的开拓者之一，所谓盛唐气象的本质，就是“蓬勃的朝气，青春的旋律”。

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整首诗营造出来一种深沉的、悠远的意境，却并不消极。其中关于时间的思考跳出了个人局限的视角，虽然有些伤感，但局面是开阔的。魏晋南北朝时期社会动荡、政治黑暗，老庄玄学在文人群体中盛行，诗文也受到了一定影响，诗作开始对人生和宇宙产生思考，不过较为积极的内容不算多，有很多人生短暂及时行乐的想法和理想难以实现的失落，这与个人的人生际遇相关。
初唐的一些诗作和魏晋时期的哲思是一脉相承的，张若虚的这首诗更为特别，因为他仿佛通过悬于人间之上的明月不动声色地展示哲理。月亮既是世界之外的，又是悲欢离合的见证者和人们情感的寄托者。
时间的往复、人世的兴衰都是和月亮一样长久不变的存在。游子和思妇的情感是明线，抒情方式委婉曲折，细腻的情感融入了极美的意象之中。从整篇来看，是将个人的悲喜放置于整个宇宙和时间的循环之中，人生无常而且短暂。在有月光和江流的人间塑造了一种永恒。