成化年间&耿宝昌：收藏成化斗彩，必须要知道的成化斗彩鉴定技巧画家|人物|艺术中国|黄青玲|绘

成化瓷器上承永宣雄健精粹，下开嘉万彩绘风尚，影响甚为深远。明成化年间的成化瓷器（特别是其中的斗彩瓷器）制品，质精秀雅，世无伦比。

成化瓷器在明清瓷器中以其胎质柔糯、白净、细腻，在强光照射下呈肉红色；釉质洁白、肥腻、光洁莹润；器型继承与创新相结合，达到小巧秀气；制作工艺从拉坯到修胎，一刀一式无一不精；

绘画写实中不乏揉合进抽象的意境，青花总体处于有意把进口青料与国产青料进行配比试用阶段，达到淡而不浮，雅而不清淡地沉稳于胎骨中（青花发色在总体淡雅的情况下具体要看青料使用中进口青料与国产青料的配比比例）；斗彩艳而不俗的幽静，艳而不俗；款识童体老功，柔中有刚......成化瓷器因这些特性而在历代古瓷中以“首成”著称于世。

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在成窑制品大多数被博物馆所收藏，散落民间的不多，所以，成瓷素为历代鉴古收藏家所珍，故在明末时就已有“成杯一双，价值十万”之说。在没有粉彩之前，斗彩最可以当得起“雅致”二字。成化斗彩可以说是收藏品中的热门项。成化斗彩作为明代官窑瓷的大成者，正在收藏界一直占据重要的地位，特别是香港收藏家刘益谦两个多亿拍下了成化斗彩鸡缸杯，更是让成化斗彩风靡一时。但是，成化斗彩瓷似乎在一夜之间遍布大街小巷。那么成化斗彩瓷该怎么鉴定呢？

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无论鉴定哪个朝代的瓷器,都要根据其细部特征来判定其时代所用的原辅材料和制作工艺、风格特征后再进行综合判定而得出是真品还是仿品(当然,也有的专家先看总体,再看细部特征来判定,但这只是经验和习惯问题,不影响对一件瓷器的鉴定)。此文仅就成化斗彩的细部特征对鉴定成化斗彩的作用来论述。

明成化斗彩瓷器从景德镇龙珠阁御厂地层出土的遗存器物考察来看，成窑斗彩分为早、中、晚三个时期，以晚期成就最高。而从遗址断层出土堆积物可知，其高质精美之器，即被历朝所称赞的成窑佳器，主要是指成化十七年至二十三年之间烧制的斗彩和青花瓷。

这一时期的成窑斗彩，创造了极其辉煌的成就。成化斗彩瓷明显的工艺特征是继承和发扬了宣德时期五彩瓷的工艺，只是成化斗彩在宣德五彩的基础上更加善于运用青花的配比和釉下青花的勾勒，再施以更加丰富多彩的彩料，以纹饰新颖，色彩淡雅艳丽而名重于世。

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一、看胎釉
由于“成化官窑白瓷的质地、白硬居明代之冠”，口沿纵大，底足纵深，都很周正，不见变形。这样的胎质能经受反复修胎，故而纵是薄胎，稍为细心也能感触到器底器身器口的由厚到薄。

叩击这样的器物，金属之声比宋定和永乐甜白之声，更清晰更绵长更悦耳，胎薄是成化斗彩及其明显的特点。如此优质的胎，全在于使用的土仍然是麻仓土，而且是将其按比例调配于泥浆中的制瓷原料“不子”。“不子”所制的胎，胎质柔糯、白净、细腻，微透肉红色，后世仿制难度大。

釉质肥腴，润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色也是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。