成化年间&耿宝昌：收藏成化斗彩，必须要知道的成化斗彩鉴定技巧( 二 ) 画家|人物|艺术中国|黄青玲|绘

文章插图

二、看纹饰
成化斗彩的画作绝对一流。布局在对称中表现均衡;构图则浓淡有道，空白流畅。如此成化的“分水”画法，是有别于宣德的“混水”画法的。线条流畅，传承了元画的笔墨趣味;点染自然，有别于康雍仿品的着力精细。这样的艺术效果，得益于画师的专工。成化官器瓷的画工分工明确，各施其能，所以每个细节都十分精美，以缠(折)枝花为例，其茎枝的表现纤细而流畅，连笔自然。一气呵成的气韵贯穿于整个图案。略为细心的观察，便可形成鉴别成窑的一项依据。

成化斗彩的纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。绘画写实中不乏揉合进抽象的意境。

文章插图

三、看彩料

斗彩是明代彩瓷中较为名贵的一种，其绘画所用的彩料也是鉴定时的重中之重。成化斗彩所用彩料中红彩有无光的鲜红和有光的油红，几乎都不透明。绿彩有偏青的深绿和偏黄的草绿，还有淡雅的浅绿，都是透明的，但程度不同。黄彩主要有透明的杏黄和蜜蜡黄，还有不透明的姜黄。黑彩有说存在有说不存在。

总结其特点为：鲜红色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透明；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姹紫色，色浓而无光，而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。

文章插图

四、看落款
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。

成化款肥明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。藏品出手可联系壹玖捌，陆陆玖伍贰叁伍零进行咨询相关事宜。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。

文章插图

成化斗彩款识字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高；“成”字第五笔的笔直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同；“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有别“成”字没有一点。