曾翔|曾翔批评孙晓云不会用笔 |曾翔|孙晓云|书法|笔法|书家

新任中国书协主席孙晓云明确反对将书法视为纯艺术，引起了书法创新一派的不满，他们对其进行含沙射影的批评。如果是有理有据、有的放矢的建设性批评，自然是无可厚非，但多数都是戴着西洋美术“有色眼镜”来看待。比如以吼书出名的曾翔，就批评新任主席孙晓云不懂笔法。

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曾翔在最近一则视频中，含沙射影地批评孙晓云不懂笔法，他称：“新任书协主席，用手腕写字，手腕一挑一挑。而他们则是篆籀笔法，如荡桨，用的是整个胳膊的力量。 ”
【曾翔|曾翔批评孙晓云不会用笔】而实际上，这恰恰是曾翔在笔法理论领域的短板，孙晓云是在运腕，写小字就需要运腕，不需要动整个胳膊。运腕还是运臂完全看写字的实际需要，并不是运臂就是所谓的篆籀笔法，运腕就要低一级。而且从实际的书写效果来看，曾翔即使是用上了他自认为的篆籀笔法，也并没有写出传统书法应有的韵致来，与古代经典技法、流脉尤其是审美理论，相去甚远。

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曾翔作品

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曾翔作品
说到笔法，创新派书法家对于坚持传统并饶有建树的书法家的批评，对于书坛发展并不具有建设性，比如曾翔更是完全颠覆了传统笔法，宣称“写字要从笔尖用到笔根，这样线条才丰富。 ”创新派的书法家普遍以小笔写大字为荣，这样的颠覆性的创新角度，对于传统运笔运腕合理与否是没有理论依据的。

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孙晓云
笔法是传统书法的核心，在传统书法角度看来，书法水平的高低很大程度取决于对笔法的掌握，而且笔法具有一贯的稳定性，并不会随着时代的变化而变化，书法不断变化的是点划和结体。传统书法变和不变的因素古人早有论述，元代书法家赵孟頫在他的《兰亭十三跋》里就写道：“书法以用笔为上，而结字亦需用功，盖结字因时相传，用笔千古不易” 。
如果把不变的变了，那就会动摇书法的根基。实际上，创新书法就将不该变的笔法给变了，从沈鹏提倡书法创新以来，体制内的创新书家为了让书法与西洋美术接轨，美其名曰拓展毛笔的表现力，将古人谨守的三分笔理论完全抛弃，代之以画画式的涂、抹、擦，从笔尖一直用到笔根，这种蛮力涂抹写出来的字充其量叫美术字，他们自己称书法艺术或者艺术书法，实际是在画字。

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孙晓云作品
擅长乒乓球的朋友都知道，乒乓球不能用蛮力打的，一定是球拍与球的精准、巧妙的摩擦发力打出旋转与弧度才能制敌。有时很轻的力量也能令对手难以琢磨。如果只是用蛮力，很容易被对手扳回，自然打不好乒乓球。
同样，蛮力在书法技法中也没有太大意义。
传统书法严格遵循“用笔三分”原则，所谓的三分笔，指的是将毛笔的笔毫分为笔根、笔肚、笔尖三个部分，从笔尖到笔肚又分为三个部分，依次叫一分笔、二分笔、三分笔。一支笔在写书法的时候，顶多用到三分笔。越往上用尽只剩下蛮力，体现的不是笔力，没有笔力的点划漂浮在纸面，点划根本就没有厚度。创新书家的字普遍点划单薄，缺乏厚度就是最好的证明。