母亲|斯特林堡的迷惘斯特林|母亲|婚姻|创作|作品

长篇小说《红房间》让约翰·奥古斯特·斯特林堡（1849—1912）扬名于世，但真正能代表其创作成就的，却是他日后创作的诸多剧本。作为比易卜生年轻却身处同一时代的、在北欧影响广泛的剧作家，人们习惯将斯特林堡与易卜生相提并论，但显而易见的是，与易卜生作品的“生活机理性”迥然有异，斯特林堡的戏剧释放出强烈的主观臆想色彩。
【母亲|斯特林堡的迷惘】斯特林堡说：“最美好的也是最痛苦的就是爱情！最伟大高贵的也是最低贱卑劣的就是婚姻和家庭。 ”像哲学家尼采一样，生活和理想的崩塌，让斯特林堡走向了偏执和迷惘。
对女性，斯特林堡似乎存在着一种固执的偏见。在其作品（如《父亲》《伴侣》等）中，妇女往往被塑造成依靠男人的寄生者，抑或心思恶毒、专门算计男人的刁妇。这种认知可能与他的切身经历有关。斯特林堡的父亲是个破落的船运代理商，母亲以前是个女仆，他们家有兄弟姊妹七个，他排行第四。由于收入低、子女多，他母亲脾气暴躁，经常打骂孩子，拿他们撒气。斯特林堡13岁时，母亲去世，继母对他们更是不好。
斯特林堡一生经历了三段失败的婚姻。他的第一任妻子是离异的男爵夫人西里·冯·埃森，在共同生活了13年后，因为夫妻间常常吵架而分手。 1893年，斯特林堡与奥地利摄影采访人员弗丽达·乌尔结婚，又由于乌尔的“阴险” ，一起生活仅一年便分道扬镳。 1901年， 52岁的斯特林堡再次结婚，对方是年轻漂亮的女演员哈丽叶特·鲍塞。然而，这第三次的婚姻却因为他自己的乖张，也只维持了四年便宣告失败。这三段婚姻没有给斯特林堡以“安宁和幸福” ，反倒给他带来五花八门的烦恼和痛苦，这无疑进一步加剧了他对妇女的偏见。
偏执，常常使斯特林堡将自己的现实生活与创作混为一团，分辨不清。一次，他给一位朋友写信说，有人敲他住处的墙壁，有人想用煤气谋杀他，有人想电死他，他遇到了一个艺术诈骗集团……那位朋友因此惶恐不安，十分担心。而实际上，这封信是斯特林堡小说《地狱》中的一段草稿。这类怪诞的信在斯特林堡患上偏执狂症的后期经常出现，给他周围的人带来了极大的困扰。
1895年之后的几年间，陷入“精神危机”的斯特林堡曾一度中止过创作，沉迷于“把硫黄变成煤，把铁变成黄金” ，并多次试图自杀。毫无疑问，一位作家思维和心理的改变，必然导致其创作风格的变化，于是，斯特林堡由先前的现实主义、自然主义，逐渐转向象征主义、神秘主义；一个偏执而迷惘的人也注定会与孤独相伴，所以，斯特林堡在1903年写的自传《孤独》中，将自己与人群的疏离描写得淋漓尽致。
1888年底，斯特林堡曾通过丹麦文学评论家勃兰兑斯的介绍，与尼采通信并惺惺相惜，互赠作品。偏执、迷惘、困顿……在许多人眼里，其实，斯特林堡也是个与尼采类似的不可理喻的疯子。尽管如此，作为杰出的现代戏剧大师，他在瑞典人的思想深处依然不可或缺。因而，时至今日，斯德哥尔摩仍然为他留下了鲜明的印记：他曾居住过的卡拉路四十号被命名为“斯特林堡公馆” ，而皇后路八十五号则早已被辟为“斯特林堡博物馆” 。