展览|全球艺场在上海⑦|艺术唤醒思考：上海当代艺术博物馆十年( 六 ) 艺术|展览|球艺|思考|努维尔

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“海浪——历届上海双年展文献及作品展”展览现场。

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“海浪——历届上海双年展文献及作品展”中，张培力作品《同时播出》（2000年上海双年展展出）
澎湃新闻：上海有近百家美术馆，部分民营美术馆做大牌国际艺术家个展颇具人气，但部分公立美术馆的学术展览传播度却有限。美术馆如何破圈？
龚彦：在经济能力有限的条件下，展览本身是很重要，以展览内容吸引观众到来是所有事情的第一步。围绕展览内容，再拓展讨论的范畴，邀请不同学科的人参与讨论，用好社交平台，使展览延伸出的话题产生社会效应，这也是PSA正在做的。另外我觉得出版也是重要的， 2019年开始我们拥有了自己的出版部门、有专人挖掘展览背后的思想火花，将他们印刷出来，并与不同的出版社合作出版。比如上双等画册，也做了海外发行，让世界知道在中国有这样一个馆，正在关注怎样的艺术家和艺术类型，给人以对中国更多的认识。

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2021年上海双年展期间的“水文漫步”充分运用城市地理测绘技术，将35个城市水文节点植入一张1920年的上海水系地图中，邀请观众与市民通过实地行走在历史水系中留下当下足迹，解锁虚拟站点。
同时，我们也尽可能“占领”城市空间，不能让展览和活动只在馆内发生，像“上双”我们做了城市项目，把展览带到商圈、文化场所等文旅的场地，我们和上生新所、新天地、嘉里中心都有过合作。同时我们把艺术带到了地铁，涂装了上海地铁二号线和十号线的列车，比如在“树，树”展览时，进入车厢能看到把手上有着与树有关的诗歌，也有比较直接地把艺术家作品印在车厢里，或者列车天花板就是个亚马逊丛林。当然我们带去的不仅仅是作品，还有思想。比如做“她：妮基·圣法勒和沈远”的展览，把她们的思想片段带到地铁中，在公共场所中最大限度地展示观点和态度，而不仅仅是图式。

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“树，树”展览时，展览作品和与树有关饿的诗句装点上海地铁十号线车厢。
“破圈”是需要时间积累的，不可能一招就“破” ，可能依靠KOL或者明星可以带来关注，但我觉得那只是一时的，而且在拥有明星粉丝的同时，也许会因此而损失掉另外一些观众。 “破圈”是综合性的、可以有多种尝试，但是内容是核心。
澎湃新闻：做展览内容需要好的策展人，如何培养自己的策展人和策展团队？
龚彦：策展人是展览很重要的角色，但这个角色目前并不被完全认可，我们用了9年让职能部门了解策展人对展览的意义，同时我也感受到虽然上海美术馆事业发展蓬勃，美术馆数量近百，但是一些职能部门对美术馆的认识还是不够的，或者说对美术馆、画廊、艺博会的认识是模糊的。
美术馆肯定不是商业机构，这是底线。一座城市的“文化软实力”需要学术、市场、商业并举，不能只看艺博会的销量，轻视没有巨额票房产生的美术馆。美术馆带给一座城市的精神和思想价值是超越货币衡量体系，有了艺术的滋养才会有更长效的艺术市场。