李清照！李清照的“梅”：此花不与群花比丨周末读诗( 二 ) 白居易|冬日|烟囱|火炉|卖炭翁

“夜来清梦好，应是发南枝”，清梦好，一语带过，“清梦”二字更好，情虽苦思，下笔却很节制，此乃骨子里的高贵。清梦与梅花，质地相宜，然而易安不说梅花的香气潜入梦里，却出以揣测之词“应是”，顿觉情辞摇曳，含不尽之意。
南枝朝阳，花最先发。庭院深深深几许，在那幽冷处，闺中人心里是否也有朝阳的一面，而随清梦茁绽新枝了呢？
“玉瘦檀轻无限恨”，姿态玉瘦，颜色浅红，似有无限清愁，惹人怜惜。“南楼羌管休吹”，这句是虚写，既咏梅，便不能不想到笛中名曲《梅花落》。羌笛就不要再吹奏那哀怨的音调了，浓香吹尽有谁知？没有人知。
风吹开了梅花，接着还会吹开别的花。“暖风迟日也，别到杏花肥”，暖风迟日，是沐发的天气，是游春的天气，也是杏花盛开之时。易安很喜欢以肥瘦形容花叶，比如绿肥红瘦，这里的杏花肥比盛开更感性，且与梅花的玉瘦构成对比，又是一肥一瘦。
下片表面上写梅花，实则暗喻自己。易安词与唐宋诸家闺怨词最大的区别还在于，别的词都是代言体，即男性作者模拟闺妇的视角和口吻来填词，故大多流于套路，易安直接发出自己的声音，所以更觉真切独特。作为女性抒情主体，她在词中往往欲言又止，很多难言之隐只能暗示。上片既“为谁憔悴”以及“夜来清梦好”，下片惜梅也就是伤己，伤的什么，我们可以各自去体会。试想：梅花喻己，那杏花喻谁？杏花之后，还有更媚更艳的桃李，春天可真是个花花世界。

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清汪士慎《墨梅图》
03
残枝与馀香
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《诉衷情》
（宋）李清照
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
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“诉衷情”创调自晚唐温庭筠，词牌名取自《离骚》中“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意。易安此词咏残梅，这在咏梅词中很少见。
“夜来沉醉卸妆迟”，慵倦之态，心绪之恶，由“迟”字可以感知。和衣而睡，发髻上还插着梅枝。想象一下，梅枝会引发什么故事？
灭烛就寝，人已入睡，能有什么事发生呢？梅花的香气。“夜来清梦好”那次，是花香潜入梦中，这次“酒醒熏破春睡”，是被花香熏醒。梅花的香气，夜间尤盛。醉酒后，春睡应该沉酣，梦也做得美，此际被花香熏破，酒意渐消，梦也失了大半。
“梦远不成归”，另有版本作“梦断不成归”，皆可。此词作于江宁，时系易安夫妇南渡后的第二年，赵明诚任江宁知府期间。家国沦丧，背井离乡，思乡之情时时萦怀，然而战火不熄北归无望，只能冀望于梦中。“梦远”，梦中的路很长，一直走在路上，还没有走到，却被梅花熏醒。“梦断”就是梦倏然断了，也怪梅花香气太浓。
已经醒了，返回梦中已不可能。“人悄悄，月依依，翠帘垂”，眼前是静谧的春夜，身边人仍在睡，不知晓她梦中的事，也或者这个人指的是她自己，夜半酒醒，悄悄冥冥。月色依依，似与她心有灵犀；翠帘低垂，春天的夜晚年轻而沉寂。
“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，三个“更”，三个动作，蕴低回不尽之意。易安词屡用叠字，叠法各异，率性而成，毫无作意痕迹，例如众所周知的奇句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，再如“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”，又如此处的三个“更”字句。
我们来体会这三个动作，其微妙藉由三个动词准确地传达出来：挼、捻、得。挼（ruó），揉搓、抚摩，“更挼残蕊”，被花香熏醒，挼着残蕊，是不是在回想刚才的归梦？捻（niǎn），用手指搓转，比挼更为细腻，“更捻馀香”，是不是在回味梦中的细节？梅花已残，馀香将断，趁着悄悄静夜，“更得些时”。