同样 ， 李唐的《万壑松风图》的构图也有此意 ， 那些茂盛青绿的松树可视为宋徽宗朝人才辈出的隐喻 。 李唐是宋徽宗、宋高宗都极为看重的画家 ， 这也是一幅“纪念碑式”的杰作 。 在这幅画上可以看出李唐最擅长的“斧劈皴” ， 它大面积用了“小斧劈” 。 这让画面中的山体更具峭拔、险峻之势 。 从剥落的青色来看 ， 很可能当初色彩是比较重的 ， 但不会像《千里江山图》那样艳丽 。 它和《溪山行旅图》《早春图》一样 ， 都是充满庄严意象的 。 所不同的是 ， 这幅画的音乐性更强烈 。 李白诗云 ， “为我一挥手 ， 如听万壑松”——松 ， 在中国文化里从来就是要去“听”的 。 山水画 ， 就等于是古琴在中国音乐中的地位 。 在李唐笔下 ， 从顶峰飞流直下的两泓山泉固然带来了潺潺水声 ， 但更妙的则是“风入松”的声音——就在那层层堆叠的、幽暗的松林间 。

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