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牟元笛演出的《遗翠花》图片来源/中国京剧艺术基金会
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《五花洞》 于连泉饰潘金莲供图/张景山
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《小放牛》 于连泉饰村姑 供图/张景山
◎水满则溢
京剧的演戏规模有“大戏”“小戏”之分 ， “小戏”往往指的是单折戏或者折子比较少的整戏 ， 演出时间短 ， 通常半小时到一个小时 ， 剧情简单 ， 角色和行当不多 。
“小戏”后面加个“儿”字 ， 意思似乎又变得不同 。 “小戏儿”是口语 ， 过去会指童伶演的戏 ， 但随着时间的推进 ， “小戏儿”便有了审美层面的认识 。 “小戏儿”除了有“小戏”的含义外 ， 还往往贴近生活通俗易懂好玩有趣欢闹喜乐——总之 ， “小戏”可以有“爹味儿” ， 但“小戏儿”必然不能有 。
最近 ， 青年演员、上海戏剧学院附属戏曲学校教师牟元笛在梅兰芳大剧院演出的《遗翠花》 ， 便是典型的一出“小戏儿” 。
这出戏“小”到什么程度呢？在陶君起的《京剧剧目初探》里写 ， 剧中四个人 ， 除了丫鬟翠香有名字 ， 书生和小姐的名字只用“某”来代替 ， 而小姐的母亲连个名字都没有 。 由此也可见故事的简单：小姐与书生偶遇并一见钟情 ， 小姐故意给书生遗留了一支翠花 。 书生相思成疾 ， 小姐的丫鬟翠香便在小姐与书生之间传书递柬 ， 勾搭着书生偷偷跑到闺房与小姐相见 。 不想被小姐的妈发现 ， 怒责之后老夫人让书生考取功名以后再迎娶小姐 ， 并通过翠香赠送书生银两 。
作为一出传统老戏 ， 虽然久不上演 ， 但它的叙事模式并不冷门 ， 无论是《花田错》还是《红娘》 ， 都有丫鬟给小姐和书生暗通消息 ， 成全“正人君子”好事成双的情节 。 如果就是看故事 ， 显然《花田错》和《红娘》更为曲折复杂 ， 远比《遗翠花》好看 。
但此时 ， 就显出“小戏儿”的特点也是难点了 。 看这类戏 ， 首当其冲的自然是演员的表演 。
花旦的念白与做表功夫是这出戏的卖点 。 根据《中国京剧史（中卷）》 ， 年少的于连泉正是临时“钻锅”演了《遗翠花》里的翠香 ， 才被富连成科班录取 ， 萧长华还为他取了一个有纪念性的艺名——筱翠花（《于连泉花旦表演艺术》一书中记于连泉入富连成坐科的时间为民国二年 ， 即1913年） 。
十几岁的于连泉演这出戏会是什么样子呢？恐怕在世的人谁也没见过 。 但不妨想象一下 ， 一个涉世未深的青春期小孩 ， 艺术经验也不足 ， 但天赋异禀又刻苦练习 ， 严格遵循花旦行当的基本功 ， 以小孩演小孩的方式去呈现 。 那个时候恐怕谈不上太多对人物的理解 。
但是2021年的牟元笛已经不是涉世未深的孩子了 ， 他需要在简单的故事里分析翠香这个丫鬟 ， 与红娘和《花田错》里的春兰有什么异同 。 如果仅依据《遗翠花》这个故事 ， 其实很难确定翠香的性格特点 ， 还需把她放在传统社会里 ， 并与其他剧目里的丫鬟形象进行对比分析 。 能够主动给小姐介绍对象、说媒拉纤的丫鬟 ， 不会是不懂“人事”的小女孩 ， 而且有社会经验 ， 懂得人情世故 。 另外 ， 旧时社会里有钱人家的丫鬟又有几个有文化呢？恐怕像《牡丹亭》里春香那样能陪小姐读书还闹学的丫鬟并不多 。 因此如果把这样的丫鬟演成一个嘟着小嘴 ， 胸无城府的小可爱 ， 就有些流俗了 。
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