北京大学|“95后”北大学霸继承百年家业，一不小心成网红 |郎绍安|郎志春|北京|面人|北京

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当被采访人员问到“你觉得自己是不是艺术家”的问题时，郎佳子彧毫不犹豫地回答：“不用觉得，我就是艺术家。 ”
|作者：尹洁王喆宁
五颜六色的手办、NBA球星海报、健身器械零零散散地分布在房间各处，与窗外的四合院、北京钟楼以及不时飞过的鸽子群形成一种时空交错的氛围。
如果无人主动提及，陌生人很难将这些与非物质文化遗产联系在一起。这里是郎佳子彧的工作室，他是国家级非物质文化遗产北京“面人郎”的第三代传承人。
“面人郎”的牌匾被高高地摆在靠近工作室门口的柜子顶上，柜子里规规矩矩地陈列着面塑作品和获奖证书。柜子前面放着一张比课桌大不了多少的工作台，捏面人用的工具摆放得整整齐齐。
100年前，贫民子弟郎绍安向民间艺人拜师学艺捏面人，几十年后成为行内屈指可数的大师之一，人送名号“面人郎” 。今天，这项技艺传到了他的孙子郎佳子彧手里。
“我要让‘面人郎’举世闻名”
郎家祖上是旗人，辛亥革命后没有了“铁杆庄稼” ，必须自食其力谋生计。郎绍安出生于1909年，正赶上家境没落，从小就以走街串巷卖吃食为生。 12岁那年，他看到路边有人捏面人，一团彩色的面被揉来揉去，一会儿就捏出一个活灵活现的小人儿。郎绍安对这门手艺产生了浓厚的兴趣，征得家人同意后正式拜师学艺。
郎绍安从胖娃娃、小兔子捏起，一件能换一个铜子儿，后来技艺日渐精湛，捏出的戏曲人物、贩夫走卒栩栩如生， “面人郎”的名气越来越大，与“面人汤”“面人曹”并称北京三大面人流派。

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·郎绍安（左）和女儿郎志丽在研究面人。
新中国成立初期， “面人郎”已经家喻户晓，但郎绍安仅靠捏面人仍无法维持一家老小的生计，还要“兼职”上街卖烤白薯。
1956年，他的一件面人作品参加北京市手工艺品展览，吸引了许多观众，其中也包括前来观展的国家领导人朱德。当得知郎绍安仍靠做小买卖为生时，朱德便建议有关部门将这些技艺精湛的民间艺人组织起来，把传统手艺保留和传承下去。
很快，北京市工艺美术研究所成立，郎绍安获得了“老艺人”的称号，与内画壶艺人叶奉祺、皮影艺人路景达、刻瓷艺人陈智光等一批民间手工艺大师成为首批研究员。
郎绍安的幼子郎志春生于1960年，在家中排行第九，从小就被父亲教育“你们都是‘吃’面人长大的” ，耳濡目染之下，他与兄弟姐妹一样，娴熟地掌握了捏面人的技艺。
郎佳子彧便是郎志春的儿子。他出生时，郎绍安刚去世两三年，郎佳子彧从小也是听着爷爷的故事长大的，自然而然对面人产生了一种亲近感。
三四岁时，郎佳子彧常常搬个小板凳，坐在父亲身边，目不转睛地看他捏面人，一看就是一两个小时。 “很小的一团面，在父亲手中两三下就变成一个人物，我觉得很不可思议。 ”
到了四五岁，他在父亲的指点下正式开始学习捏面人，从“娃娃”这一传统形象练起，捏了成百上千个后，渐渐悟出了一些门道：先在脑海中构思形象，然后绘于纸上，捏的时候遵循先里后外、从上到下的结构顺序。