无花果|马蒂斯：艺术的精确并非真实( 二 ) 对象|无花果|艺术|人物|性格

然而，构成这四幅素描的不同元素都符合于描画人物的有机构成的共同的维度。这些元素即使不是由同一些符号来表现，无论如何也总是与相同的情感相匹配的：鼻子固定在脸的方式，耳朵插入头骨的方式，眼镜架在鼻梁和耳朵的方式，眼神的紧张不安以及所有素描的密度，哪怕每一幅画的表情都有所变化。
很清楚的是，这些因素的总和描绘出同一个人，既表现了他的性格和个性，他考虑问题的方式，他对生活的态度，也包括他面对生活的保留，这些使他摆脱了不加限制的屈从。确实是同一个人，一个总是对生活或他自己保持清醒的旁观者状态的人。

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很明显，这些素描中解剖和组织的不精确并没有损害熟悉的人物性格的表达，也没有损害人物的本质真实，相反，它反而有助于表达。
这些素描是不是肖像画?
一幅肖像画是什么?

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难道不是对表现的人物的感觉的一种解释吗?
我们所知的伦勃朗的唯一的名言就是：“除了肖像，我从不画任何东西。 ”
收藏于卢浮宫的拉斐尔所画的作品，表现的是穿红色丝绒外套的阿拉贡的胡安娜(Joan of Aragon) ，这真的算是一幅肖像画吗?

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这些素描并不是偶然的结果，所以在每一幅里都可以看到性格的真实是如何表现的，同样的精神之光笼罩着它们，它们各个不同部分的造型性质——脸、背景、眼睛的透明度。包括物质的重量感——这一切都无法言说但可以通过几乎同样粗细的线条划分的区域就简单做到了——所有这些都保持相同。

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依我看，这些素描的每一幅都有艺术家对表现对象深入的了解后产生的独特创造，艺术家的了解如此深入以至于将他自己和表现对象和二为一了，这样本质的真实构成了这幅素描。画素描时的不同条件并没有这种真实，相反，借助于线条的灵活和自由所表现的真实还服从了构图的要求。在艺术家的意识的帮助下，画被赋予细微的差别，乃至新的生命。
精确并非真实。

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