在这种艺术追求下 , 金采风在艺术上既尊重传统又不墨守成规 , 她的代表作《盘夫索夫》《碧玉簪》 , 正是她在演出中经过反复琢磨 , 精益求精 , 不断加工 , 不断丰富才成为屡演屡新 , 日臻完美的保留剧目的 。 而金采风本人也因在戏中塑造了两个成功的典型 , 被誉为“活兰贞”“神秀英” 。
相比当年他们这辈人对艺术的孜孜以求 , 金采风对现在越剧界年轻人对艺术的草率态度表示了自己的担忧:“我有时候去看他们排练 , 大家也不进入人物情绪 , 更不唱出来演出来 , 就走一遍位置 , 更不要说我们当年那样抠戏了 , 这也叫排练么?”
【大学|纪念|金采风:搞艺术的人一定要“痴”】面对当今越剧生存的现状 , 金采风说自己常常会萌生这样的想法:“在越剧从最初的‘的笃班’到发展成为大型舞台剧的过程中 , 黄沙和他的同时代的一些涉猎过新文艺的读书人投身进来当编剧、导演 , 所起的作用最为关键的是什么?我认为是吃透了戏曲传统的特点之后 , 再因地制宜地把话剧、电影之类的表现手法有选择地糅合进来 , 不是硬渗 , 不是强加 , 更不是把越剧变成加了唱的话剧 。 ”
金采风言及此长叹一句:“但是我们现在既没有好的本子也没有好的导演 , 越剧没有编剧导演是不行的 。 ”
“我现在还是挺忧愁的 , 青年演员诱惑太多了 。 有多少青年演员愿意为越剧做到底 , 有多少人在练功?有多少人在努力?”金采风最后说 , “我觉得搞艺术工作的人 , 一定要专心一致 。 我当年就是人家练一遍 , 我练一百遍 , 只有我喜欢我痴迷 , 才能做好艺术 , 演员 , 就是要有‘痴’ 。 ”
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