平衡点！黄宏用一年时间为警察做了一个戏，杂技剧《呼叫4921》登台( 二 )

【平衡点！黄宏用一年时间为警察做了一个戏，杂技剧《呼叫4921》登台】“杂技和戏剧的距离很远，杂技不用走内心线，开始时演员翻完跟头后蹓蹓跶跶下去了，我们会告诉他你在演戏，要始终带着戏。而且杂技演员的习惯是开始有开始的范儿，结束有结束的范儿，拿掉痕迹很难。但演员们做到了，他们是一个非常令人敬佩的集体。”
在二七剧场的首演后，整场演出的华彩段落是公认的结尾处的水中绸吊，但开始时，把这个节目放在结尾，在创作团队中是有争议的。“很多人认为绸吊是个软活，接不住整台戏的底。”但后来这个将常规绸吊从高空变为水底的创意，彻底征服了剧组演职员。虽然这并非中杂独有的最高难度技巧，但却让绸吊从浪漫唯美过度到一种生命的力量。

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剧和技有一个特别微妙的平衡点
由于公安部成立于1949年，第一个中国人民警察节诞生于2021年，于是全剧将49和21的数字组合为主人公的警号，而在公安系统，牺牲英雄的警号是被永远封存的，再次启用必须是其直系后代成为优秀警察后，这一情节与4921 成为剧中重要的意象。而这个故事脉络也是黄宏和李任认为最结实的戏核。
“有故事有情感有趣味有智慧，是我们始终坚持的，这些都促成以后，并不排斥技巧，但如果技巧先行，故事就成了为技巧服务的，而故事扎实了，应该是技巧为故事服务。”对于杂技剧，黄宏是有一套审美体系的，但这些，在这个剧横空出世前，杂技界还没有形成一个统一的认知。
李任说，“技一旦大于剧，剧就看不见了，而剧一旦大于技，技就没了，这里面有一个特别微妙的平衡点。我想我们找到了这个平衡点。而在杂技剧里，技不一定是最顶尖的，因为一旦用了最顶尖的技艺，所有的一切就都奔那个终极呈现去了，剧就被忽略了，用行话说，使的活一定要在戏里。”
文/北京青年报采访人员郭佳
摄影/北京青年报采访人员王晓溪
编辑/弓立芳