双雪涛|他的书凭什么总被翻拍？( 二 ) |李斐|双雪涛|庄德增|小说_文化

在双雪涛的短篇小说《平原上的摩西》中，父辈与子辈之间的相互影响和关系的象征，几乎是贯穿全篇的纽带。
主角庄树与父亲庄德增的关系，是典型的缺席的父亲和顽劣的儿子。这种父子关系模式在90年代后暴富起来的成功商人家庭中十分常见，父亲通常文化水平不高，但还算勤奋，又“赶上了趟” ，常年出差忙生意，对家庭疏离，遇到孩子出问题只会靠打骂解决。
这样家庭的孩子多对父母有不满，常通过逃课、打架等逾矩行为引起注意。尽管父子关系如此疏离，庄树在某种程度上，却和年轻时候的庄德增一脉相成。
十年动荡时，庄德增曾失手打死了傅东心的叔叔。成年后的庄树则成为了一名警察，摇身一变成为了秩序的守护者，正如庄德增在婚后成为家庭的守护者。
更值得注意的，是庄树与母亲傅东心的关系，他们的母子关系冷漠得离奇。母亲傅东心对自己的亲生儿子拒之千里，却对邻居女孩李斐倾囊相授，甚至愿意负担李斐的学费。
原来傅东心是书香世家，但被时代断送了文学理想。李斐与她小时候一样，都在心中有着许多私密的情感和思考，她便在李斐身上投注了年轻时的理想，将她看作了自己的延续。
可以说，李斐对应是新时代的傅东心，庄树对应的是新时代的庄德增。

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《平原上的火焰》，傅东心与李斐
悲哀的是，两代人同样遭到了时代命运的戏弄。傅东心直到生出庄树，才发现丈夫庄德增就是当年打死叔叔、迫害自己父亲的凶手，她的婚姻从此蒙上不幸福的阴影。
庄树和青梅竹马的李斐，却因一起偶然发生的出租车抢劫案断了联系，又因庄树作为警察追查此案重新见面。这两对恋人原本都拥有真挚的感情，却因命运弄人成为怨偶与对头。
《平原上的摩西》以集中且夸张的戏剧性着重表现了时代变迁的冷酷与戏谑，另一短篇小说《大师》，则用“我和父亲长着相同的痦子”“父亲因体型与我一样穿着我的旧衣服”这样的遗传细节，体现了父与子之间无法斩断的紧密联系。
双雪涛早年写作的半自传体作品、诞生了《我的朋友安德烈》（原型为《霍家麟》）的《聋哑时代》，则以悲悯之心和朴素的描述，直观体现了作者想要为父辈正名与伸冤的念想。
在“原生家庭问题”这个词被广泛使用的当代，不少年轻的作家，甚至许多同龄人，都或多或少下意识地在文字中，将人生中的困境与痛苦归因于原生家庭的不幸，归因于严苛或是冷酷的父母。
可是，造成父母这番面貌的原因又是什么呢？他们，也并不是生来就是这副模样的。双雪涛摆脱了当下向内探索时对自身的凝视，努力在普通的青春故事中触及更为上层的社会机制。
在《聋哑时代》中，双雪涛构建了布满粉尘的教室，收补习班费用的班主任，在校长面前狠狠打骂孩子的父母，用精准的勾画能力还原了绝大多数80、90后共有的压抑青春。
在早恋中尝试人生的女生被冠上“荡妇”的标签，为好友写大字报抱不平的贫嘴同学被勒令退学，老师的走狗最后成为银行小职员，懂事圆滑的两面派同学凭借圆滑官运通达。这些故事仿佛有固定模版，在每个人的青春中大同小异地演绎过，并不新奇。
但作者带我们回到了最初，回到年少为此郁结的时刻，并带着我们共同的伤痛暗暗发问：为何家长动不动就说我们娇生惯养，为何学校、家庭会形成一个致力于泯灭个性、引人走向平庸的社会机制？