展览|英国国家美术馆将展温斯洛·霍默：自然的静默与力量( 二 ) 库勒尔考特|展览|画面|温斯洛

《拖渔网》（Hauling in the Nets）， 1887
“我不确定这个故事完全可信， ”里奥佩尔说道， “他在寻找现代生活中的英雄主义画面，我认为有人告诉他北海上有一批救生的船员。 ”他跟随直觉找到了他想找的英雄主义。每当夜间海上有紧急事件时，霍默会出去看急救船员们出动，观察海滩上饱经风雨的女人们。他感受到了当地居民坚韧勇敢的生活方式，尤其是那些女性，他在画中描绘了她们如何将鱼群拖上岸，进行清洗，修渔网，以及在岸边等待她们丈夫的归来。

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《Casting, Number Two》, 1894
霍默对于所见之物画了很多小幅的速写，以水彩为主。 “库勒尔考特令人着迷的地方在于，当霍默离开后，那些画面仍未消亡， ”里奥佩尔说道， “回到美国后，他仍会不断回想那些画面。 ”库勒尔考特的经历影响了他和他的艺术。评论家们很快注意到霍默的风格有了改变。里奥佩尔说，你可以在1884年的《生命线》（Life Line）中发现，库勒尔考特出现在了大幅的图画中。 “库勒尔考特向他展现了如何在现代生活中发现寓言。 ”里奥佩尔介绍道。
此次展览将囊括霍默在库勒尔考特所作的一些重要画作，以及直接从这段经历所浮现出的作品。其中包括《狂风》（Gale ， 1883），展现了海岸上一位披着披肩的单身女子被风所包围的样子。

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《狂风》， 1883
当这幅画首次在皇家艺术研究院亮相时，画面上包含了更多的细节，包括一艘船。后来“他将这些轶事细节去除，将画面削减至那个迎击风暴的女子。他想要抵达事物的本质。 ”
展览中的另一幅库尔勒考特画作《酒吧里》（Inside the Bar）作于1883年，这幅水彩画借展自纽约大都会艺术博物馆，这也是展览的联合策划者。其他亮点包括来自美国缅因州波特兰艺术博物馆的《神枪手》（Sharphooter ， 1863），以及借展自大都会的《湾流》（Gulf Stream ， 1899）。

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《酒吧里》， 1883

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《湾流》， 1899
今天，任何的英国收藏中都没有霍默的作品。几年前英国国国家美术馆试图获得一幅他描绘库尔勒考特的画作，但最终流标了。 “我们完全被打败了，因为霍默显然是属于美国的巨匠。 ”
终其一生，霍默欣然被当作一个沉默寡言的“美国佬” ，关于他的著述有很多，但是很多都是猜测。 “当你在写关于他的文章时，你面对的是不可能的工作，因为他什么都不说， ”里奥佩尔说道， “没有手稿，没有信件，什么都没有。 ”

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《基韦斯特岛，拉锚》， 1903
1883年夏天，霍默来到了缅因州普鲁斯特狭湾，除了一些旅行外，他一直在那里居住，直至去世。霍默享受孤独，并且受到孤独和静默的启发，创造出职业生涯最重要的一些主题画作：人与大海的对抗，脆弱又稍纵即逝的人类生命与永恒自然的关系。到1890年左右，霍默放弃了叙事，专注于海洋本身的美、力量与戏剧。在那里富有表现力的构图中，霍默晚年的海景画捕捉了海水汹涌与消退时的外观，甚至声音。对于霍默的同代人来说，这是他作品中最壮观的一部分。直至今日，人们依然赞叹其熟练的笔触，感触的深度，以及对于现代主义抽象的征兆。