金刚经#难得一见的柳公权《金刚经》孤本，字字藏锋，气韵高古，一字不缺

作为楷书四大家之一的柳公权，可以说“极工于笔者”，用笔轻重有度，节奏分明，正如宋代米芾所言：小字要如大字，方寸之间有寻丈之势！

正如清代叶奕苞《金石补录》所言：

诚悬（柳公权）之论曰：“尖如锥，捺如凿，不得出，只得却。”是非极工于笔者不能。

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这里的“不得出，只得却”往往指的是就是“藏锋用笔”，正如他晚年之作的《金刚经》，瘦劲挺拔，端严清俊，别具一格！

在《金刚经》中，可谓字字藏锋，气韵高古，是柳体的代表作之一，全文5162字，字字精彩，再也看不到欧阳询的“戈戟森列”之势，也看不到褚遂良的“端劲绰约”之姿，更不见到虞世南的“典雅谦和”之态，完全是骨力劲健的柳体。

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可惜该作，不知因何种原因，流失到法国，成为法国国立图书馆的“镇馆之宝”之一，常人难得一见

如果说褚遂良是唐楷的开启者，那么柳公权就是唐楷的结束者，在他之后，再也没有新的唐楷出现，甚至说楷书，后来的赵孟的楷书算是把行书和楷书合体，算不上真正的创新！

柳公权的《金刚经》，险中求稳，笔法劲练，点画如截铁，圭角分明，在艺术价值上，丝毫不输于《玄秘塔碑》，更为重要的是踏实唯一传世的唐拓孤本，绝非宋拓本、翻刻本所能比！

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加上他为人立身刚正，淡泊处世，并有“笔谏穆宗“的传奇故事，成为“字如其人”的典范，尤其他的“心正则笔正”更是影响很多人，备受人们的敬仰和尊赞。

柳公权的《金刚经》借鉴了魏晋、隋代、初唐、盛唐众家之长，下笔随心所欲，无不适意，成为学柳体的首选之作。

后世学柳公权者众多，学成者，寥寥可数，关键在于他的书法易于初学，难于深化，易于得形，难以传神。

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?如果把王羲之的书法比喻成朴拙的殿堂，每个人可以根据自己喜爱和特点，加以改造，而柳公权的楷书则是装饰十分精美的艺术殿堂，没有给后来者留下太多改造余地，也是难以学成重要的原因之一。

学柳者，贵于“变”，得其神，后变其法，进而进入更高的境界，后世像米芾、董其昌等名家皆是如此。
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