行气@王守仁中年时期的行书创作，笔法直追王羲之，结字古朴隽秀，好帖

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行书书法作品的创作中，所用的纸往往是没有字格和折叠痕迹的。没有了框架对于字的束缚，我们就会不拘一格地把字写得大大小小，字型或松垮，或紧实。由于在创作行书书法时没有太多时间考虑字的结构是否到位，更多的是凭借“笔感”的作用。使得书写起来泼墨更为流畅、自然。这就是通常所说的韵律感。一幅作品同一曲音乐演奏的过程大相径庭。不会用同一速度、同一力度来完成。运笔都是轻重徐急交替进行，富于变化的。

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行书点画书写较为自由，势态变化较大，势态变化如点画的倾斜度，俯仰度有了变化，那么会给汉字的结体结构就有了欹侧（左斜为欹，右斜为侧。）变化，欹侧变化又会导致结体的开合变化，因此开合变化也是行书最重要的变化之一。开合有上下的开合，左右的开合等。左右结构的字体的变化就要打破并列关系，书写时左边向左斜，右边向右斜，形成上开下合的结构，但依然有作用和反作用关系，保持相互依存，相互合作，虽然左右各自倾斜，但整个字重心的稳定，就在于两个偏旁部首的连带关系，有一个相交点。

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行书的“行气”对字势的欹正关系更有着特殊的要求。我体悟到“行气”是由单字与单字之间构成的，所以“行气”的欹正之势取决于字势之态。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圆的形式加以处理，如内圆外方，内方外圆；上圆下方，上方下圆；左圆右方，左方右圆等取势都是适用行书的“行气”要求的。关键是要取势得当，该欹则欹，该正则正，该圆则圆，该方则方，有时可能是某一笔画的欹正，有时可能是某一部分的欹正，有时也可能是某个字的欹正，这就需要书家的匠心独具，别出心裁。

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【行气@王守仁中年时期的行书创作，笔法直追王羲之，结字古朴隽秀，好帖】

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