李煜$“穷而后诗能工”，写诗真能把人写穷？欧阳修是这样解释的( 二 )

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《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾，
今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
李煜的这首词，描写一位贵族小姐晚上偷偷溜出来和情郎约会，笔触清新生动，刻画细腻风趣，很难想象出自一位国君之手。
如果李煜在皇位上安度一生，他顶多只是一位“文艺小清新”，永远不可能成为人人景仰的“千古词帝”。
然而，命运的天平，在南唐灭国的那一刻发生巨大偏转，李煜作为俘虏，被押送到宋朝都城汴京软禁。
从堂堂帝尊沦为阶下囚徒，身份地位的断崖式下降，让他饱受刺激，“日夕以泪洗面”，好像凤凰涅槃一般，思想也发生了脱胎换骨的深刻变化。
他在短短两年时间里创作的一批作品，如《相见欢·无言独上西楼）》、《虞美人·春花秋月何时了》、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》、《相见欢·林花谢了春红》、《乌夜啼·昨夜风兼雨》，一改从前的轻佻艳丽，题材也丰富广阔得多，更多地抒发亡国之痛，哀婉凄凉，含意深沉，极富艺术感染力。

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《相见欢》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，
别是一般滋味在心头。
有人说：“李煜真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨，并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。”
正是基于这些原因，这些词作里涌现了很多脍炙人口的名句，如：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”“别时容易见时难。”“自是人生长恨水长东。”
这些在苦难中涅槃而生的文字，代表了李煜的最高艺术成就，也奠定了他在词坛至高无上的“词帝”地位。

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清朝诗人赵翼说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”国家的不幸，偏偏是诗人的大幸，诗人们经历了巨大而惨痛的社会动荡，更能创作出流传千古的作品……
李煜如此，其他诗人又何尝不是如此？
【李煜$“穷而后诗能工”，写诗真能把人写穷？欧阳修是这样解释的】这个名单很长，著名的有杜甫、陆龟蒙、皮日休、司空图、罗隐、杜荀鹤、陆游、辛弃疾、文天祥、汪元量……