副主席$四川书协副主席，3件书法获兰亭奖，错漏之处有点“惊人”

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林峤是当代书坛成名已久的书法家，现为四川省书协副主席的他不仅获得过全国第四届中青年书法篆刻家作品展最高奖，全国首届行草书大展“妙品奖”，还获得过第五届全国书法展的“全国奖”。
在第七届中国书法兰亭奖上，林峤再次以3件作品参展，并获得铜奖。林峤获奖的书法作品有隶书《二十四画品》中堂，有章草《论语·子张》中堂、《阅竹楼写画随笔七则》四条屏，沉实、朴茂，传统脉络清晰，生命情感饱满。

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章草《阅竹楼写画随笔七则》是作者自撰的文辞，透过此文，我们似乎看到一个书法家对绘画的深入思考，同时也看到一个画家在书法创作上的功夫与才情。
他的章草取法高古，用笔沉实，于简直中表现出古拙之美。他特别重视笔法的含蓄中正，线形圆厚朴茂，线质坚劲苍浑，线律疾涩互渗，线构起止分明。

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他的笔势方向多变，真正做到了“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。看似矛盾冲突的笔势，都在汉字结构的约束下达于和谐。而他的结字，一如其笔势的变易，大小正奇，纵横收放，于自然的书写中表现出奇古之态。
四屏的章法分布谐调安稳，字距与行距并无人为刻意安排的疏密，只是在首屏标题之下自然留白，与第四屏文末的空白形成呼应，形式上的素朴之美与章法的自然天成，共同为此作的格调意境予以加持。

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林峤在兰亭奖上的第二件作品——创作的《二十四画品》“奇辟”“沉雄”篇以隶书中堂的幅式完成，总体感觉简洁大气，不枝不蔓，正文的隶书与款字的草书形成大与小、正与草的对比，甚是养眼。
林峤的隶书笔法源自汉碑《石门颂》《张迁碑》等，中锋圆笔，简劲中透出几分率性，看似漫不经心，实则是功力与性情的表达。代表隶书标志性的“蚕头雁尾”笔法，都被他简化了，或藏或露的起收皆于“无法”中凸显挥洒的自由。

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正书中的“横平竖直”，也被他的不平与欹斜之势所打破。由于其笔势的多向变化，也带来了结字空间的正奇与疏密、字形的长短与敛拓、字势的顾盼与俯仰，使本来相对整饬静穆的章法，平添了几分动感。
由于身处展览文化盛行的时代，林峤在其创作中或多或少受到了今人的影响，我们在有些笔法与结字上依稀见到有张继、韩少辉等人的影子，也有一些笔法和部件尚未形成个性化语言。
如作品中许多“口”的造型，许多“竖笔”的左右弧势，还有少许篆字如“思”“天”“为”“无”，置身其中也未能协调统一。

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《论语·子张》以草书写成七个小横幅纵向连缀成一个中堂，明显地感觉到当下的草书用笔更加活脱跳宕，速度也趋向迅疾，线条特质与结字在晋唐一系草书中汲取养料，变《平复帖》之迟涩而为爽劲利落，有潇洒痛快之气，无漂浮孱弱之象。由此可知“久久为功”之后，其书写技艺的熟稔。
草书有严格的法则，无论点画形质还是偏旁部首，抑或整体结字，都有“通变”的规律。若非有“烂熟于心”的形象记忆，断难在快速的笔墨推进中使每个字的空间形象既合于草书的规范，又合于视觉的美感。