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众所周知 ， 宋词的写作离不开词牌 。 词牌就代表一首词的字数、断句、曲调、格律等等 ， 即便宋词发展到后来脱离了音乐曲调 ， 但词牌依然决定着词的平仄格律 。 但凡作词 ， 无不按律而作！
但词牌也并非一成不变的 ， 有的词人对词牌格律作出调整修缮 ， 使得同一个词牌有多种格式格律 ， 比如《瑞鹤仙》便有三种不同的格式 。 也有的词牌因一首绝世好词而被后人修改名称 ， 譬如《念奴娇》便因苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》一词而被后人取其中名句改作《大江东去》 。

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诸如此类的修改词牌名虽不少见 ， 但大多是后人修改 。 词人自己作词并修改词牌名的却不多见 ， 而南宋有一位词人更为奇特 ， 每作一首词都以所作词中的佳句来修改词牌名 ， 可谓古今罕有！这位词人便是南宋的张辑 ， 且来欣赏他的一首《疏帘淡月·秋思》：
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疏帘淡月·秋思
南宋·张辑
梧桐雨细 ， 渐滴作秋声 ， 被风惊碎 。 润逼衣篝 ， 线袅蕙炉沉水 。 悠悠岁月天涯醉 。 一分秋、一分憔悴 。 紫箫吹断 ， 素笺恨切 ， 夜寒鸿起 。
又何苦、凄凉客里 。 负草堂春绿 ， 竹溪空翠 。 落叶西风 ， 吹老几番尘世 。 从前谙尽江湖味 。 听商歌、归兴千里 。 露侵宿酒 ， 疏帘淡月 ， 照人无寐 。
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张辑作词学姜夔 ， 风格大多风雅清淡 ， 后世评价其类似于北宋秦观 。 但张辑有一个癖好 ， 便是每每作词都以所作词中篇末之句修改词牌名 ， 譬如其曾作《月下瓜州》便本是《乌夜啼》、《山渐青》本是《长相思》等等 。 而这首《疏帘淡月·秋思》也同样如此 ， 原词牌本是《桂枝香》 ， 张辑却取末句“露侵宿酒 ， 疏帘淡月 ， 照人无寐”而改词牌名为《疏帘淡月》 ， 也算是词史一奇！
这首《疏帘淡月》是首羁旅思乡词 ， 上阕从秋日风雨写起 ， “梧桐雨”、“滴作秋声”、“风惊碎”从视觉听觉角度将秋风秋雨描绘地如泣如诉 。 紧接着一句再写房间内的景：熏烤湿衣、烟气袅袅！虽是写景 ， 但已然将词人孤寂之情衬托而出 。 后数句则直抒情意：天涯流落、岁月催老、秋来憔悴！箫声、家书、孤鸿 ， 一派萧索悲凉的意境 ， 一派愁苦悲切的心情！情景相宜 ， 极富感染力！

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下阕数句则用典故表达对草堂竹溪的闲适生活的向往 ， 紧接着笔锋一转 ， 一句“落叶西风 ， 吹老几番尘世”写出身世之悲 ， 颇有世事沧桑之感！“从前谙尽江湖味 。 听商歌、归兴千里”则直接表白出羁旅天涯已久后的思乡怀归之意！结尾以景写来：“露侵宿酒 ， 疏帘淡月 ， 照人无寐” ， 意境迷离悲凉 ， 言外之情悠悠不绝！这一句也是词人最得意的辞句 ， 因而才会以“疏帘淡月”来作为词牌名！
张辑虽喜好以己之辞句修改词牌名 ， 但其词确实颇有大家风范 。 这首《疏帘淡月》情景交融、虚实相映 ， 用词用语清淡疏雅 ， 看似平淡读来却耐人寻味 。 “一分秋、一分憔悴”、“落叶西风 ， 吹老几番尘世”等句尤其动人心弦 。 而尾句“露侵宿酒 ， 疏帘淡月 ， 照人无寐”更是意蕴隽永 ， 令人回味无穷！
【词牌|南宋奇才词人，每写一首词都要改词牌名！】