因为|这部日本电影爆了,下一站,奥斯卡?( 四 )


音去世的那个晚上 , 本来是打算和家福坦白 , 可因为不愿面对真相 , 家福在没有任何事情的情况下 , 还是选择一人开车外出打发时间 , 直到发现妻子已经脑溢血倒在家中 , 成为一生最大的遗憾 。
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正是因为这种愧疚 , 让家福在排练《万尼亚舅舅》时 , 毅然将主角的重担交给他认为的音出轨对像—高槻 , 两人之间的对话充满着男人之间的仇视和愤怒 。
从某一个角度来说 , 高槻比家福更了解音 , 在音给家福讲述的故事中 , 她总是到中途就戛然而止 , 一直未透露故事的结局 , 然而 , 音却把完整的故事告知了高槻 , 也许在她心目中 , 把高槻看成了丈夫的替代品 , 虽然她没有多爱高槻 , 但不妨碍自己用其他方式进行发泄 。
影片最大的特点 , 是从没打算认真的去讲述一个完整故事 , 它不过想通过参与者的一言一行 , 去发掘作为人最深处的思想和情感表达 , 无论音还是高槻 , 他们做的所有事情 , 都是为了告诉家福 , 正确面对自己的内心 , 因为发生过的事情才算真实存在 , 再逃避也不能被抹杀 。
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这种思想在家福认识渡利之后变得更加明朗 。 渡利之于家福 , 更像生存在两个完全不同世界的人 , 不仅因为两人的年龄差距 , 还体现在他们对世界的看法和追求 。
家福是一个理想主义者 , 生活富足衣食无忧 , 不需为了生计而疲于奔波 , 但渡利不一样 , 孑然一身的她 , 更多考虑的是如何生存 , 不被这个社会淘汰 , 按理说两人之间没有什么交集 , 然而各自心存的秘密让他们走到了一起 , 并在分享各自的故事中变成了心灵相通的朋友 。
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家福由于自私导致没有救到妻子 , 从而心存愧疚 , 渡丽则是因为山体滑坡压垮房屋 , 明知道母亲在里面却不施救 , 本质上 , 他们都是不作为而间接杀人 , 但从人性角度分析两人却都没有做错 。
很多时候 , 人在特殊情况下的选择都有极大的偶然性 , 特别是精神状态处在高度紧绷时容易走极端 , 如果让他们再次选择 , 可能类似的事情就不会发生 。 影片后期 , 渡利带上家福来到自己曾经的家乡 , 在母亲遇难的地方表达了自己的歉意 , 这不仅是向过去的自己告别 , 更代表着从头开始的重生 。
其实 , 我们每个人都可以让自己的一生变得简单而纯粹 , 就如尹秀一家 , 虽然妻子无法说话 , 但不妨碍两人之间用手语沟通依然能够了解彼此 , 这可能才是很多人一直在找寻的真正幸福 。
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【因为|这部日本电影爆了,下一站,奥斯卡?】《驾驶我的车》中间有着大量隐喻 , 让本片的每一个细节都能够得到多种解读 。 例如音讲述的那个故事 , 其实已经把每位主人公的性格特点都涵盖了进去 , 而家福对车子的专一 , 以及与录音带中妻子声音的对话 , 则充满着各种不言而喻的眷恋 , 即使他从未向别人提起 , 但其实从未真正忘记 。
影片最高潮的段落 , 不是剧烈的情感冲突 , 反而表现在排练《万尼亚舅舅》的各个场景 , 这种割裂感极强的形式 , 让观众始终处在不断跳进跳出的状态 , 充满着浓烈的先锋实验性 。
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