因为|这部日本电影爆了，下一站，奥斯卡？( 五 ) 家福|电影|事情|影片奖|万尼亚

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事实上，《万尼亚舅舅》的排练过程，其带来的冲击性远比影片本身还精彩。它破天荒让不同国家的演员，操着不同的语言去进行表演，甚至还动用了不能说话的残疾人。
这些日本人，韩国人，中国人，汇集在一起去排练话剧，本身就是一件让人觉得不可思议的事情，因为话剧最重要的是交流，语言不通根本无法让表演人员完全投入感情，而导演又刻意让演员念台词时抽离角色本身，变得机械而呆板，加重了他们之间的隔阂。
这种不适在经过了短暂的排练后，进入正式表演时却收到意想不到的效果，各种语言的混杂，不自然间产生出一种海纳百川的感觉，特别是手语的加入，于平静中蕴含力量，起到画龙点睛的作用。

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导演滨口龙介很善于捕捉细节，他不执着于场面的调度和节奏的紧凑，而是在散乱的叙事中让人物尽可能去自由展现，所有情绪都酝酿的恰当好处。电影从头到尾都弥漫着村上春树混搭契科夫的奇妙味道，让两个相差世纪的文人，用一种特殊的方式走到了一起。
于是，奢靡与纯净，自由与责任，焦躁与通透就那样顺理成章糅合成整体，并借用滨口龙介的眼睛，直白的展现给观众。
或许，从创作角度分析，本片大段的台词将所有想表达的东西全部和盘突出，少了一些留白和隽永，而前后跳脱的故事情节，也不符合大部分人的观影习惯，但对逝去东西的缅怀和精彩的表演弥补了这些缺憾，无论家福还是渡利，经历过这段人生洗礼后均已经释怀，不管他们的结局如何，至少放下执念的两人，可以真正轻松的去迎接未来，对于观众来说，何尝又不是如此。