冯巩|30亿票房，一下子消失了( 五 ) 喜剧|电影|胜利|观众|唐探|李焕

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▲《神圣车行》海报
《神圣车行》的剧情概括起来很怪异。一个名叫奥斯卡的男人，坐着长长的房车，化了妆，走出来就是不同的身份，杀手、CEO、乞丐，或者一只怪物。观众慢慢发现，他可能是一名演员，但没有摄制组，也没有片场，奥斯卡提供一种上门服务，与观众完成一场又一场私人订制的“造梦” 。
没错，这就是法国导演卡拉克斯心中有关电影的未来。
电影，彻底走进了我们的生活。换个角度讲，电影不再是艺术品，也不再是商业产品，而是一种服务，跟按摩也没什么不同。

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▲《神圣车行》剧照
2021年，中国电影的虹吸现象，迫使我们去反思一个问题：我们到底需要什么样的电影？
2022年1月初，网上流传了导演小策和贾樟柯的一场对谈。前者是拍搞笑短视频的，贾樟柯是艺术片名导，一场反差极大的碰撞。
小策对贾樟柯提出一种观点，他所代表的短视频，可能会消灭电影。
贾樟柯愣了愣，说，电影院没办法被取代，人们非常依赖一起观看时情绪的彼此抵达。在他看来，电影院是有仪式感的，是聚众式观看的，提供一种人同此心的互动。看电影时，人们发现自己不再孤独。

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▲今年1月初，网上流传了导演小策和贾樟柯的一场对谈，贾樟柯表示电影无法被取代
《长津湖》和《李焕英》，是这种心理体验的鲜活例证：特殊时期，我们需要笑、需要哭，需要凝聚民心，共同感受家人团聚的欢乐，共同体会国家民族的强大。
这两部影片，适逢其时地安放了我们无处安放的情绪。
我们都说电影本质是造梦。战争、经济大萧条，每到特殊时期，电影院就会成为一个避难所。如今的瘟疫也不例外。
所以，此时的电影院，具备了另一种意义——逃离生活，或者说疗愈情绪的庇护所。而不是带领观众重回生活。 “现实够苦了，不然为什么还要看电影呢。 ”

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▲《天堂电影院》剧照
至少在当下，我们可以确认的是，大多数人更需要的好像不是作为艺术或者商品的电影，而是一种心灵服务——电影院，是我们情绪的按摩店。
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我们永远需要电影
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