美成@苏轼之后在词的创作上，产生过较大影响的词人是周邦彦！

周邦彦词的特征苏轼之后在词的创作上产生过较大影响的词人是周邦彦。周邦彦，字美成，号清真居士。徽宗时曾提举大晟府。大晟府是徽宗时建立起来的音乐机关，主要任务就是整理古乐，创立新曲。张炎《词源·序》称：“迄于崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调……而美成诸人又复增演慢曲、引、近，或移宫换羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”周邦彦精通音律，不仅整理了很多古调而且自创新曲，并且严格按音律要求进行创作，在当时影响极大。具体说来，其词特征有三：第一，在创作中极为注重音律的和谐。《四库全书提要》云：“邦彦妙解声律，为词家之冠，所制诸调，非独音之平仄宜遵，即仄字中上、去、入三音亦不容相混。所谓分刌节度，深契微芒，故千里和词，字字奉为标准。”沈雄云：“徽朝时，邦彦提举大晟乐府，每制一词，名流辄为赓和，东楚方千里，乐安杨泽民全和之，合为《三英集》行世。”

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周邦彦根据乐曲旋律的特点以及歌唱的需要，在平仄之上更加上了上、去、入三声的区别，沈约所追求的四声之用，不意在这里获得了实现，但同时又使依声填词变得极为艰难。张炎《词源·序》云：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句，而于音谱且间有未谐，可见其难矣。”虽然“于音谱间有未谐”，但仍然是古今音律第一人。袁行沛主编《中国文学史》称：“调美、律严、字工，是周词在音律方面的特点。周邦彦与柳永一样，也长于自度曲。他自创、自度的曲调共五十多调，虽然创调之多不及柳永，但他所创之调，如《瑞龙吟》、《兰陵王》和《六丑》等，声腔圆美，用字高雅，较之柳永所创的部分俗词俗调，更符合南宋雅士尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到更广泛的遵从和效法。

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宋末沈义父《乐府指迷》就说：‘凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。’”所谓“最为知音”者是因为周邦彦之作能除了平仄四声之外，还根据宫调之声情差异来择调填词。“如商调凄怆怨慕，黄钟则富贵缠绵。故周邦彦写离别感伤的《少年游》选用商调，而写荆州明媚春光的《少年游》则用黄钟宫。”对格律的严格遵循是周邦彦词作的一大特征，也是南宋格律派词人学习周邦彦的主要原因。第二，周词在语言上最大的特点是化用前人成句与诗意。陈振孙云：“美成词多用唐人诗檃括入律，浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”张炎云：“美成词浑厚和雅，善于融化诗句。”沈义父云：“作词当以清真为主，下字运意，皆有法度。往往自唐宋诸贤诗词中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。”清真之名作多有化用前人诗意者，如《西河·金陵怀古》：

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佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子谁系？空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对。如说兴亡斜阳里。此词化用刘禹锡诗意甚明。第一片，化用刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”第二片，莫愁句用古乐府《莫愁乐》：“艇子打两桨，催送莫愁来。”后半仍用刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”第三片则用刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”虽然是化用前人成句与诗意，但也确实“浑厚和雅，善于融化诗句”。正如张炎《词源》所称：“美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄，采唐诗融化如自己者，乃其所长；惜乎意趣却不高远。”化用前人成句，几无痕迹，但却缺乏创新之意，完全是前人诗意的重新装点，所以文字虽佳，技巧虽精，“意趣却不高远”。