荷塘@三合又起齐鲁风天地莲池论艺道——大周石桥绘画艺术浅析

古今文人墨客都爱画荷、咏荷，自唐代以来描写荷花的诗词甚多。李白有诗曰：“碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色空绝世，馨香为谁传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。”古有王冕画荷，后有八大山人、石涛，近代有中国百年第一画荷大家张大千重彩写意泼墨之风，另齐白石画荷呈粗放简朴乡野之美、潘天寿画荷呈壮硕丰华之美、吴湖帆画荷呈清淡透净之美、谢稚柳画荷呈精工秀韵之美，等等，可以说历史上老艺术家们笔下的荷各具风采。

文章插图

画展文心
曾见当代大画家吴冠中先生一幅拍卖作品《荷塘》，令人叹为观止。此画创作于1997年，尺幅巨大（长4米），画中以浓墨表现大片荷叶，以淡墨描绘荷叶倒影，用明丽的红、黄、绿色表现波浪、莲蓬和水中的鱼儿，一派富有活力的荷塘景象。
中国传统绘画中荷花卷轴多如牛毛，但程式化了的荷图并不能令人激动，而荷塘中大小叶片之交错、荷茎曲直穿插之复杂，老莲侧倚在荷丛里难分水上水下，这些无不让艺术家们痴迷在花叶之间找寻荷风之美。
当今画坛很多艺术家都画过残荷，他们着眼于线条之曲折，以倒影的荡漾、垂莲的点缀彩绘荷塘之浓妆，由此来铺设布置画面。
李商隐有诗描写残荷雨景：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”这种残荷之美需要跨越时光长廊在繁华凋尽的心卷里反复吟读、反复诵咏，才得其深味。

文章插图

含月凝翠
大周石桥得齐鲁之风，亦喜画荷、咏荷、种荷。观其残荷图，画家在皴染中绘写出荷池历经沧桑后的铮铮风骨，呈现出沉寂于露重的晚秋之美。低垂的莲蓬一枝枝竖在无边的莲田里，月上孤亭，如画如歌。一池残荷，别有一番情致。
大周石桥画荷，题材丰富，清枝雅淡，无论含苞待放，还是昂首怒放，皆栩栩如生、灵秀生动。这些荷图构图新颖独特，粉白布局相间，蜻蜓点水穿梭荷间，蝴蝶轻舞水上，水草三两笔……尽显画家胸中胜景。
中国书法创作讲究以线为书写，而线又以骨取胜。画事则以笔取气，以墨取韵。作品的用笔、布局、立意丰富，在变化莫测中取之有法，形成了作者独立的笔墨风格。书画同源，知画者必知书。大周石桥书画有至大、至刚、至中、至正之气，蕴蓄于胸，其艺能登峰山顶。
潘天寿曾言：“艺事可求师于千年百世之前，可求知于千年百世之后。”中国画以意境、气韵、格调为最高境地，画事难于用繁，尤难于用简，简之可贵，在于纯熟。须老辣缜密，迹简意远，方为上品。观大周石桥其文与竹画，皆胸中先自有竹，而其治印皆胸中先有成印。画事者以实求虚、以虚求实，即得虚实变化之道矣！老子言：“知其白，守其黑。”这些取法布局在大周石桥的治印和书画艺术创作中皆有体现，我想这是其多年学识积累而成。

文章插图

铁骨春秋
自古至今齐鲁乃出大家之地，大周石桥得其周氏祖脉余荫，诗词文书画印俱佳，承文以载道之风，令人仰叹！其书画集艺评中天津美院原院长张蒲生先生等人的评论深刻感人，道出了大周石桥艺术生涯不懈的追求与丰实的收获。
中国画不仅仅讲究技法更要追求意境升华。大周石桥吸收八大山人、石涛空灵的画风，书法篆刻融合碑帖、摩崖、汉印古风，他的古旧纸、砖刻作品古典雅致，非常喜人。

荷塘@三合又起齐鲁风 天地莲池论艺道——大周石桥绘画艺术浅析

荷塘@三合又起齐鲁风天地莲池论艺道——大周石桥绘画艺术浅析