李焕英|光喊口号的“女性电影”，歇歇吧( 二 ) 传统|李焕英|剧照|影片|故事

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▲《你好，李焕英》剧照
这时，真正的问题浮出水面：《李焕英》《关于我妈的一切》，包括后来的《我的姐姐》，它们究竟属不属于女性电影？
在毛尖教授看来，《李焕英》和《我的姐姐》都不属于女性主义影片，“现在对女性主义的理解有点大锅饭倾向，只要故事关于女性，或者女性群体演出，好像就是女性主义作品了” 。
【李焕英|光喊口号的“女性电影”，歇歇吧】
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▲《我的姐姐》剧照
毛尖教授强调一个常识：并非是以女性为主角的电影就是女性电影。
北京大学教授戴锦华曾说： “女性电影的意义在于，我们期待“她”能够建造一个不一样的世界，能够提供一个不一样的方法去拓展我们的世界。 ”我们也期待着来年，在这个镜像空间里，镜中的“她们”能为我们找到可能的出路，而镜外的我们也能创造出有别于当下的变奏。
以这个标准来看，我们口头上对女性影片的归类是过分混乱的。但话又说回来，与其去辨认一部电影是否是女性影片，不如直接去问询，这些电影是否以女性的视角扩宽了我们对世界的认识，谱写了新的女性形象。
这样来看，《李焕英》与女性影片是没什么关系的。而《我的姐姐》《关于我妈的一切》，简直是加重女性刻板印象，甚至鼓励女性服从于不公平的旧有道德观的影片。

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▲《我的姐姐》中，姑妈劝说安然“首要任务是把弟弟好好养大”
《我的姐姐》前半段本是给人希望的，它大胆地触探了“重男轻女”传统家庭内女孩的生存困境，但后半段却惹来争议满满。在可爱弟弟的“情感软化”下，向来叛逆、不满的姐姐安然，突然放弃了自己所有的坚持，回归到了几千年来所有传统长姐的宿命选择。
《李焕英》和《我的姐姐》两部片，一部启自女性导演的亲身经历，一部挖起根深蒂固的社会议题，最终塑造出来的女性形象却都没有脱离传统土壤，原因出在哪里？

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▲《你好，李焕英》剧照
当我们带着批判的眼光去看待并比较这两部片，不难感受到创作者持有的一种“不敢” 。
这份“不敢” ，可能是对传统路径的依赖，可能是出于商业题材的保险考量，终归回到了一个并不出奇的结局，叫观众愤然意难平。
这一点，可以明显体现在剧作层面的逻辑断裂或失衡。如毛尖教授同时指出的，《我的姐姐》之所以让部分观众反感， “不仅是中国女性为家庭里的男孩奉献了几千年，还要继续再奉献‘娘道’ ，以前是安然的姑妈，现在轮到安然，更让人气闷的是，刚开始有自己人生造型的安然又突然虚焦，那是编导突然圣母附身” 。

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▲《我的姐姐》中，姑妈和安然两代人，都在为家庭里的男孩奉献着自己
敢于触探，却不敢深入。敢于抛出，却不敢落地。
女性也好，女孩也罢，她们在银幕上终究没能大胆闯出一条叛逆到底的路，没能为我们找到某些出路和可能。