国剧&《开端》：国剧的一种新开端( 二 ) 人才培养|传承|创新|服饰|文化

同题写作与中式语法：社会派的群像科幻
无独有偶，《开端》的故事便被认为是套了一部2011年上映的电影《源代码》的壳子——故事起点与《源代码》撞了，《源代码》的设定是男主角科特不断地在一辆高速行驶的列车上惊醒，列车忽然发生爆炸，他的任务便是负责调查芝加哥火车爆炸案找到恐怖分子，并查出他的下一个目标。他被一次又一次地送上那辆高速列车，每次只有八分钟……而终点似乎也相似：需要找出藏匿于交通工具上的罪犯与炸弹。
但笔者认为与其讨论《开端》是否“借鉴”了这个设定，不如说《开端》像是同题作文，但给出了与其不同的答案解法。若对标日式“大逃杀”，这一故事类型设定之“卷”已进入为智斗而智斗的烧脑解谜向，游戏规则说明都可以有一本书的分量。对于阅片量丰富的观众来说，《开端》的意义并不在于其设定的机关精巧，而在于大量篇幅剧情对于各式角色的刻画当中——社会派的群像式科幻，比起“是什么”，故事对“如何是”和“为什么”的追问，对人性与动机的挖掘，才是《开端》精彩之处。
女主角李诗情是拖住整个循环的“理想主义”，她一次次地踏上45路公交车，她选择要解救公交车上无辜的乘客，故事的落点并不在于拆弹危机，在找到制弹人后更要阻止其引爆。
车上有众生相。男主角曾在无数次循环短暂地崩溃，他对女主角说，这些人“不值得”。这些没被给予时间循环机会的配角们，他们是在无数次循环中都选择“旁观”的看客、也是被怀疑的对象，但在偏见之下他们有各自的故事：西瓜大叔的故事是《西瓜瓤是干净的，人心也是干净的》；行李箱大叔的故事是《行李箱里是“家”》，“麻绳专挑细处断，噩运只找苦命人”，行李箱大叔想要见义勇为的原因是因为有奖金，而奖金可以换成女儿从未见识过的高级卫生巾与洗面奶，但他的毫不犹豫地出手相助几分是功利、几分是危机时刻下意识的正义？看起来很“危险”的黑衣男生，其实是一个爱猫的中二少年，他也是唯一一个选择相信时间循环故事的二次元。
人性的复杂、幽微、闪耀、交错。人有时行大善，有时有小错，在各有掣肘的生活里，如何面对一地鸡毛，如何把被打碎的生活从地上捡起来，如何不将恨意与伤害无差别地报复到社会？肖鹤云坚持的信条是，“善良不是廉价的道德，它是要和你的能力相匹配的，不然就是在添乱。”这些是《开端》借由一次次的时间循环，想要与屏幕前观众真正去分享的故事，希望网络上的观众独立思考、而不是成为那些在信任与偏见中摇摆的人、“只会在自己的认知范围和道德标准下去评判他人”。
所以说，《开端》是与《源代码》同题写作的不同解法。如果说《源代码》探讨的是自由意志：男主角认为“为国家效力，死一次就够了”，即便面对的是一亿人的利益，在非自愿的情况下，也不能牺牲哪怕一个人的自由，“不管是生的自由，还是死的自由”。虽千万人，我不愿意，所以主角的选择是反抗将大脑作为破案机器的宿命，为此他宁愿切断自己的“生命”系统。那么，《开端》则是讲承担、责任、主动的选择——既不是日式的在虚构世界中建构新现实，也不如欧美式干脆地放弃这一方由记忆幻化成的虚假世界。
我们有且只拥有这一个“现实”，这是《开端》的想象给出的中式回答。
文/韩思琪
编辑/弓立芳