谢元淮|谢元淮《填词浅说》中，提到填词的秘诀，有些人可能不知道 |填词浅说|词谱|史达祖

前言
填词时，我们大多一句钦定词谱。词谱中仅有平仄的标记，但是仄分三声（上去入），另外四声之间的配合，都有些内在的规律。
在清朝谢元淮的《填词浅说》中，提到王骥德(1540年~1623年，明代戏曲理论家，字伯良) 《曲律》提到曲禁四十条，其中一些填词也需要注意，这是词谱没有写出来的规律。
【谢元淮|谢元淮《填词浅说》中，提到填词的秘诀，有些人可能不知道】一、平头与合脚
平头［第二句第一字，不得与第一句第一字同音。］
合脚［第二句末一字，不得与第一句末字同音。］
同音是指同音字。这和永明体的八病之说有点类似。随便看一首词吧，例如晏殊的《浣溪沙》：
【一】向年光有限，【等】闲离别易销，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
【一】、【等】不可同音，、不可同音。

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二、上和去的用法
上去叠用［上去字须间用，不得连用两上两去，两上字连用，尤为棘喉。］
填词时，同为仄声，但是要注意，避免两个去声同时使用，同理，两个上声也要避免连用。
这一条比较好理解，观察一下宋词，古人是比较注意这一点的。例如柳永的《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
上去搭配的如：柳岸、此去。去上搭配的如：骤雨、帐饮、泪眼、更与。
和八病一样，诗人虽然注意，但是未必完全遵守。这首词中，犯忌的也有，如：恋处，暮霭，便纵，去去搭配。好景，上上搭配。
念去去，去去虽然连用，但属于连绵词，不犯忌。
上去去上倒用［宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。］
另外，适合上去的，不要用去上，适合去上的，不要用上去。
至于什么情况适合上去，什么时候适合去上，古人应该是根据歌唱的要求而定。我们现代人无法分辨了，可以参照这个词谱的宋人词作来填写。当然，不以为忌也可以。

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三、入声三用与一声四用
入声三用［不得叠用三入声字。］
入声短促激烈，连用两个尚可，连续三个入声，发音过于急促，尽量避免。
连续三个仄声，在词牌中不太多，经常出现在三字逗：便纵有、又岂在、见说道、最好是、又正是等等，大多是上去配合。
入声三用最有名的如陆游《钗头凤》：
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
错错错、莫莫莫。都是三个入声连用。这种也不算犯忌。
一声四用［不论平上去入，不得叠用四字。］
不管什么四声的哪一种，都要尽量避免同声连用。