书法|书法好赖，全看“空白”！( 二 ) |书家

如中国画的空白云烟，音乐中的“弦外之音” ，诗词中的“言外之意” ，戏曲中的不设布景和故事情节的大段跳跃等等，都与中国书法一样，使人从无中看到有，从虚中看到实，从混沌中看到具体，从空白处看到无限的内涵，以至“精骛八极，心游万仞” ，从而“超乎象外，得其环中” ，获得自由、充实而又多样化的审美愉悦。
白，以其在中国书法艺术中的重要价值，要求艺术家要特别注意“鼓捣白”的技巧，要努力使线、墨及其组合变化充分展现书法的气、神、韵。书家不仅要始终注意使线、墨汇集为具有特色的“具象”及通篇有意味的“黑白分割” ，而且要特别注意黑白分割处的虚处、无处、白处，即无墨痕处的“白”的醒豁和空灵。

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注意，如果忽视通篇的“黑白分割” ，如果不舍去部分“具象”而留白，就会使线、墨造成的种种“具象”充塞于画面；
如果忽视线、墨断续之间布白的创造，如果悟不出线的盘绕和墨的浓淡、润燥的主旨在于妙造布白，就会使线一味地缠绕、碰撞，使墨一味地铺展、重叠，就势必使人感到拥挤压抑，心烦窒闷。
这样，作品就不可能使欣赏者有任何审美愉悦，作品也不可能有任何艺术价值。
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