振迅&怎么表现书法中的“意”?古人用了这个重要笔法来实现

一幅好的书法作品,从意境上来讲,应当具有意味、趣味和天真烂漫的艺术感觉,这样的作品耐人寻味,意味悠长,令人流连忘返。书法中的意味分为很多,有古雅之趣,有天真之味,也有率真之个性。率真的作品,就像是人的本性一样,让人感觉到一种内心的舒畅,好像与作者之有神交,能对人和字都产生出美好的印象。什么是“率真”的书法作品?率真如何表现出书法的意味?主要靠哪些方法来实现它?


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我们先看看北宋时期的书法家米芾对率真的理解。米芾这样说到:“学书贵弄翰,谓把笔轻,自然 手心虚,振迅天真,出于意外。”这是米芾从书写时的技法上得出的结论,他告诉人们,写字时,要握笔轻一点,不能握得太紧太死,只有握轻了,才能写出那种天真烂漫的书法意味。由此,我们可以看到两点:一是米芾讲到了书写时握笔的轻生问题,二是想要写出那种自然天真的书法意味,只有在握笔上下功夫。以前有一个故事,可能学习书法的人都听说过,当年,王羲之为了教儿子王献之写字,在握笔上就下了很多功夫。当王献之从在那里写字时,王羲之便站在后面猛抽毛笔,如果能抽掉,就说明握笔的姿势不对,反之,就是正确的握笔方法。后来,苏东坡等人推翻了这个故事的道理,认为是一种谬传。米芾对握笔的说法也证明了苏东坡所说道理的正确性。


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米芾为什么会认为只有握笔轻才能写出“振迅天真、出于意外”的书法作品来?其实,这是从毛笔在运笔中书写原理和人体机械学共同决定的,是符合自然道理的。人们在写字时,如果紧紧地握笔,当然会限制了指、腕、肘等人体部位运转的基本规律,而成为一种机械的、僵硬的书写,这样写出来的字,肯定是机械的、僵硬的笔画,只有握笔轻,手心虚,毛笔才能在人的手中达到一种自然而然、运用自如的状态。


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上面说到了要在书法作品中表现出“率真”之感的执笔上的动作,当然,只有执笔正确还是完全不够的,书法中最能表现率真意味的核心问题是笔法,只有用精微的笔法才能实现率真之感。关于笔法的问题,古人讲得很多,并且现在我们一谈到笔法就会认为很神秘,其实,在米芾看来,笔法不外乎就是魏晋笔法。他认为王羲之书法中的笔法是非常精致的,是很值得学书者来细心揣摩的。米芾对王羲之的笔法观察入微,甚至用到了笔毫上的一个丝毫。他甚至认为,毛笔上的“锋势”也能表现书法意味,较之于前人的笔势更加细微。


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因此米芾又提出了“独有四面”的一个关键笔法,这是他从魏晋笔法中所得到的体悟。米芾这样说:“善书者只得一笔,我独有四面。”还说,“识者然之。”看似简单的一句话,米芾却告诉了这是魏晋笔法的核心和重点。“只得一笔”,是指毛笔的行笔过程中,毛笔锥体的一个面是与纸面产生摩擦,继而留下了痕迹,但米芾却是“独有四面”,他用了毛笔的四个面来写字,一般情况下,这是不可能实现的,只有魏晋笔法才能做到。