写意花鸟$写意花鸟留白的原则与方法

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任伯年《春园双鸽图》
在一幅写意花鸟画中空白可以象征天空、迷雾、浮云、流水等不同但有着特殊意义的事物，绘画作品中位置不同的白和不同实体的景相融合，能产生各不相同的艺术效果。而这些有着不同艺术效果的画面都是创作者精心设计出来的产物，都是按照一定的方法和原则来完成的。通过这些原则使画面产生不同的意境，没有笔墨语言但可以“虚实相生，深化内涵”；没有太多事物渲染也可以“计白当黑，以少胜多”；没有太多颜色但是可以“黑白对比，增强其气势”；没有太多布局安排但可以形成“此时无声胜有声”的审美享受。留白作为一种表达方式，能够给人们带来一种无言的体会。

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萧朗《多寿》
（一）虚实相生，深化内涵。
在写意花鸟创作的画面中，有笔墨的地方自然是实、无笔墨的空白处自然是虚，虚与实是相辅相成，相互依存的，这样的画面构成才是灵活有内涵的。画面中的实传达的信息是有限的，而“虚”在画面中的可塑性比实景大很多，在画面中对比远处是近，对比近处是远，对比凹处是凸，对比凸出是凹，是一种视觉对比和形象概括的生动体现。虚中实，实中虚，虚虚实实，虚实相生深化内涵。

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潘天寿《睡鸟》
潘天寿作品《睡鸟》构图非常简练，仅画了两只鸟和几株草，其余背景全部空白。背景大量空白的虚景和实景的相互衬托，让人们浮想联翩，可以联想成冬天的画面天寒地冻寒露初降，是秋天的画面秋水池塘浮月色，可以是春天的画面春风吹又声，还可以是云雾缭绕。这样虚中有实，实中有虚，虚实相生的画面给人以无限想象空间，给欣赏者视觉层次感，最终使画面达到“虚实相生，深化其画面内涵”的效果。

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潘天寿《红莲》
而潘天寿的另一幅作品《红莲》画面中仅有两片水墨深融的莲叶，一只婷婷直立在画面右侧的花朵，左侧有一个小小的花苞，中间略添几笔水草，中间一大片空白，笔墨不多，就连叶脉也都省去，前面的“实”和后面的“虚”相互融合有一种空灵的意蕴之气，洋溢画中，使人心旷神怡。充分体现出虚实相生，深化画面内涵效果。

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张立辰《碧池听雨》
现代大写意花鸟画家张立辰是潘天寿、齐白石、吴昌硕之后的又一位绘画工力深厚、画风淳朴，在现今花鸟画坛上仍将花鸟画保持在一种很高学术的画家，张立辰在继承传统绘画的基础上勇于创新，他的画风特点是“迅疾”。而对于齐白石画风的淳厚，张立辰在用笔上表现的是一种泼辣的风格；而对于吴昌硕画风的沉雄，张立辰的用笔透出的一种咄咄逼人的锋芒；而对于潘天寿画风的奇崛，张立辰的用笔表现的是一种率性和通达。张立辰作品《碧池听雨》图整幅画主要是以池塘中荷叶为主体，荷叶在整幅画中占到了四分之三的位置，整幅画中间部分则是墨色衬出嫣红娇滴的花瓣，在这幅画的左上部分空出一大片的白。整幅画的画面中荷花和荷叶的实景与画面中左上方的“空白”融合在一起，形成虚和实互相结合的画面，最终深入画面的内涵。