双男主$文艺评论丨《王牌部队》中的“完美人设”能否推动角色淬炼成钢( 二 )

再看精英军人顾一野，受过高等教育且个人素质高，代表着我军现代化人才发展的方向，势必要被时代潮流推上历史舞台，成为军队的中坚，所以顾一野的戏份必然要在剧中占有极大比重。塑造这样的天赋型角色，展现其卓越的军事业务能力固然趣味盎然，但更需要表现的是通过各种事件淬炼其“军魂”的过程。换言之，顾一野形象刻画的重点应是其性格和精神的复杂层次：战士的荣誉感、责任感和使命感。但事实却是，这样肩负大任的角色在剧作中只有极少戏份是关于性格成长和精神蜕变的。顾一野一出场就拒绝女友的追求，直言“当兵就是我的命”，直接用“命运观”堵死了事业成长内在动因的上升通道。此后，顾一野被无关痛痒的情节推动往前走，却不能发挥主观能动性并诱发关于军人事业的自省和升华，难怪有观众感言“顾一野的戏份集中在儿女情长”，这实在是剧作的一大遗憾。

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新时代军队人物形象塑造的两条路线，不可偏废
《王牌部队》试图展现四十年强军历程，以表现军队技术路线的发展为焦点，从英雄人物的竞争与合作入手，追求史诗化表达，本是不错的思路。在这个思路下，军队人物形象塑造有两条基本路线：不仅要体现其技术和业务能力的升级，更要体现其在性格和精神上的淬炼。任何一条路线没铺好，或交织不够，军旅剧的表达便有跑偏的危险。
然而，正如前文所说，剧中这两条路线分离且做戏不足，极大影响了整体的艺术呈现。也因为该剧双男主高粱与顾一野作为戏剧角色的成长空间不足，只能通过添加儿女情长的感情戏，催发其戏剧行动。
所幸《王牌部队》并未辜负剧名中所蕴含的集体性力量，依托较为扎实的人物群像塑造，呈现了和平年代中国人民解放军强军的艰难历程，并抓住上世纪80年代中国经济建设为主的改革发展过程中，中国人民解放军如何及时调整军队战略发展方向，向高科技新型作战理念转型的时代背景，描绘中国军人的具体奋斗过程。虽然主角人设定位导致的先天性缺陷，致使双男主无法支撑有血有肉的军旅生涯，主创或许是主观不想，或者是客观不能，在不去改变人物设定的情况下，就只能借助于戏份的调整（加戏或减戏）来进行创作平衡。制作方邀请傅程鹏、徐洪浩、孙逊、李幼斌、何政军等演员联合担纲，塑造出姜卫星、赵轰六、舒家贵、牛满仓、韩春雨等鲜明的军人群像，让男兵女兵在残酷的训练和实战中逐渐蜕变，全面有效地显现出我军积极向上的整体风貌。他们将中国人民解放军的精神气质演绎得意趣盎然，形成了主戏弱、配戏强的角色格局，为该剧增添了英雄的底色。
可以说，《王牌部队》所尝试的双男主完美人设的创作实践毕竟是一次冒险，如何让冰冷的制度与技术自然呈现，如何塑造成长路线曲折起伏的英雄人物形象，又如何将二者自然融合，尚需仔细思量。这部剧的得失也将提醒业界：军旅题材在突破创作困境时，要紧抓军旅题材的核心路线，要以人物塑造为旨归，审慎地权衡人设与剧情推进之间的关系。唯有如此，才能产出不失时代特色的优秀作品，构建起立得住的英雄形象，重新凝聚军旅剧创作的正能量内涵。

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作者：张富坚（杭州师范大学文化创意与传媒学院讲师）
编辑：范昕
策划：范昕
责任编辑：柳青
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