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2019年 , “第72届戛纳国际电影节”将最高奖项金棕榈颁发给奉俊昊的《寄生虫》 。
【电影节|奉俊昊的《寄生虫》:比斗争结果更重要的斗争构图】2019年 , “第72届戛纳国际电影节”将最高奖项金棕榈颁发给奉俊昊的《寄生虫》时 , 全世界的影迷都沸腾了 。 这是韩国电影史上的第一座金棕榈奖杯 , 因此大家的兴奋程度也远超2018年是枝裕和摘得日本电影的“第五金”时 。
当然 , 《寄生虫》的问鼎也并非毫无争议 。
那一年的戛纳可谓众星云集 , 佳作迭出 。 刚担任过“第70届戛纳国际电影节”评审团主席的西班牙国宝级导演佩德罗·阿莫多瓦带来了高度自传性作品《痛苦与荣耀》;来自比利时的达内兄弟用一部《年轻的阿迈德》描绘移民问题与少年青春的交错;以色列导演伊利亚·苏雷曼的《必是天堂》在如梦似幻的氛围中追寻“家之所在”;法国新锐女性导演瑟琳·席安玛的《燃烧女子的肖像》探讨女性主义与酷儿主题;生于西非马里、成长于法国的拉吉·利导演的初长片《悲惨世界》聚焦种族问题 , 其鲜明暴烈的视听风格活像一头横冲直撞的生猛野牛……
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《寄生虫》电影海报
《寄生虫》得以在这些优秀作品中脱颖而出的奥秘是什么?也许我们能从他的剧本与分镜图中一窥究竟 。
可能是戛纳效应的缘故 , 2019年至今出了不少奉俊昊相关的书籍 。 韩国在奉俊昊“摘金”四个月后(2019年9月)就出版了《寄生虫》的剧本与分镜图 , 繁体中文版于次年(2020年2月)推出 。 2022年1月 , 后浪出版了这套书的简体中文版 , 为影迷们带来新的福音 。 由韩国资深影评人李东振撰写的《奉俊昊的全部瞬间:从〈寄生虫〉到〈绑架门口狗〉》中文版(2021年1月 , 中信出版社)的出版也同样值得瞩目 。 在本书中 , 李东振将奉俊昊的集大成之作《寄生虫》置于其导演生涯的整体脉络中分析 。 书中不仅收录了《寄生虫》全189场的分场解读 , 还有奉俊昊另外六部作品的影评和珍贵的导演访谈 。
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《寄生虫:原创剧本》 , [韩] 奉俊昊、韩珍元编剧 , 李娜译 , 后浪出版·海峡文艺出版社2022年1月 。
比起只是让影像草草地流过眼前、随意地哭过笑过 , 如果能够静下心来比对《寄生虫》的剧本、分镜与成片的异同 , 一个个镜头、一个个场景仔细地拆分研究 , 再参考相关评论加以自己的感受与思考 , 将会收获更多更深入的乐趣 。 奉俊昊一直以“我的电影和我画的分镜没什么两样”为傲 , 但他却在《寄生虫:原创剧本》的《导演的话》中强调了剧本、分镜与成片的不同 。 “那些产生变化的细节 , 正是导演在拍摄现场和后期工作的漫长时间里 , 不停扩张自己的触须 , 不断思考的证据”——正如奉俊昊所言 , 在观察那些变化细节的同时 , 我们能够清楚地看到一个导演在创作过程中的自我否定与挣扎痛苦 , 而这一切都是为了精益求精 。
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《寄生虫》电影剧照
《寄生虫》一片延续了奉俊昊一贯坚持的风格与关注的主题 。 金基泽与妻子崇淑、儿子基宇、女儿基婷蜗居在半地下室中 , 一家人只能靠打零工勉强维生 。 某天 , 基宇的朋友民赫给基宇介绍了一份家教兼职——给富家小姐辅导英语 。 基宇拜访朴东益社长的宅邸 , 结识了其妻子妍娇、女儿多惠与儿子多颂 。 基宇化名凯文 , 通过模仿民赫的言行举止赢得了妍娇与多惠的信任 , 并进一步推荐妹妹基婷(化名杰西卡)成为多颂的绘画老师 。 金家逐渐产生贪欲 , 他们依次设计、陷害朴家原本的女佣与司机 , 让基泽与崇淑取代了他们的位置 。 就在金家全员成功“入侵”朴家、趁雇主外出占领朴宅之时 , 原女佣文光按下了门铃 。 随着一个惊天秘密的揭开 , 一切开始暴走……
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