道士$赵子昂弟子张雨，从仙气飘飘到粗头乱麻，只因结识了一个杨维桢？( 三 )

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再如《游龙井方圆庵题五贤二开士像诗》，张雨通过墨色节奏的渐变，造成点画虚实、轻重，疏密的对比，并且大小字形穿插其间如“枝、紫”二字，“龙、鸾、再、拜”四字，染墨处墨色的浓黑与干笔渴墨处形成了强烈对比。他并不拘泥于结构的精整，并通过放逸的笔画，欹变的体势，渐变的墨色，营造出了和谐生动的形象。
这样的作品在张雨前期是没有的，不仅是即时性创作，同时也是对自身的一种突破，其遒劲的线条，修长的结体，似乎又有怀素的影子，广博的学识，加上自己出众的天赋，因此形成了他独特的面貌。

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结语：
练字可以使人平心静气，也可以放荡不羁，端看此时习字人的心绪停于何处，于何种书体上去下功夫钻研，所谓挥洒自如，前提是成竹在胸。
遁入空门不是张雨最想做的事，可无处安放的精神想要在现世解脱，除了空门就只能在某一爱好上释放了。所以从他20多岁入道，到61岁还儒前，入笔与收笔还是从魏晋中来，减少了笔画的扭动而以直代曲，增强了笔画的力度，书风坚挺神骏。
61岁后，受杨维桢狂放不羁的个性影响，张雨平淡的人生态度转向狂狷不羁的玩世不恭，辞宫事、葬冠剑、还儒身，纵情声色，饮酒赋诗，就连书法也有了“乱世之气”。
【道士$赵子昂弟子张雨，从仙气飘飘到粗头乱麻，只因结识了一个杨维桢？】——END