四条屏@他是有名的“官二代”,书法极为全面,篆书更是“大手笔”

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曾纪泽(1839—1890),字劼刚,号梦瞻,是中国近代史上第二位驻外公使。他是一个有名的“官二代”,也是一个优秀的“书二代”。
曾纪泽是晚清重臣曾国藩的次子,即便无法超越其父的影响,他也已然开辟出自己的人生道路。这得归功于曾国藩教子有方的一部《曾国藩家书》,《曾国藩家书》对其整个家族乃至后世的士人群体,影响深远。
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曾纪泽学贯中西,精通英语,著有《佩文韵来古编》《说文重文本部考》《群经说》等传世,后人辑有《曾惠敏公全集》。其工诗文,擅书法、篆刻,喜绘山水,尤精狮子。
曾纪泽的人生经历,可以看作是当时的大势下,个人命运如何受到时代影响的一个缩影和集中写照。作为较早睁眼看世界的人物,他对于书法的理解完全是从传统的角度,思考如何能够安身立命的,这不能不归结于曾氏家族的文化濡染。
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家族书法和书法家族息息相关。《曾国藩家书》中多次提及如何对待书法,甚至细致到如何临帖、选帖,特别强调书法对于修身养性的作用,曾纪泽对于其父亲的教导自然不会忽视。
曾纪泽书法比其父更全面,楷、行、篆、隶多体皆有,尤其是楷行作品最多,水平也最高。楷书受赵之谦、李文田影响,小字有馆阁烙印,兼有《灵飞经》的影子,偏于魏碑一路,是唐楷与苏轼书法的巧妙结合,有一些作品和梁启超的书风“暗合”,这或许是碑派书法“共性”的缘故。
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遗憾的是,他的书法未能进一步深入,可能与他公务繁忙有关,与其年寿稍短也有关。曾纪泽行书很见性情,潇洒、流利,是一种“不在意”的碑帖融合实践尝试。
曾纪泽的篆书不常见,这件《礼记·礼器》四条屏,算得上“大手笔”。作为一个极度繁忙的外交家,能够青睐篆书,说明其书法的起点极高。
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在清代官员书家群体中,单就篆书创作而言,水平最高者是吴大澂,其次是左宗棠、阮元,曾氏父子自然也有一席之地。不过,从他们的作品也可以看出个人审美取向的差异,吴大澂已涉及文字学层面,钻研金文,当然坐得头把交椅。阮元志在金石学的传播和弘扬,有一种文化责任感。
左宗棠和曾氏父子对于篆书的研习,更多出于一种喜好,旨在注重修身养性。左宗棠的篆书作品数量较多,风格变化也大,已有明确的“创作意识”。
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曾纪泽篆书四条屏没有注明具体的书写时间,因而无从了解更多的创作背景。曾纪泽的篆书作品虽然不多做,然此屏主体篆书加落款有178字,说是“巨制”并不夸张,书写完成确实需要相当的功力,能够一气呵成,可见其平常的临池日课没少做。
此作从风格来看,学赵之谦略有变化,字形变纵长为方正。需要指出的是,赵之谦篆书的早期字形也是方正的。此作起笔有一些小动作,甚至保留了露锋,显得精神抖擞。
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与其时享有大名的书家相比较,曾纪泽的书写量自然会少得多,这也是利弊参半的,好处是没有习气,不足之处是笔法、字形处理不够稳定,有些字的字形过于振荡,处理效果不理想,协调性略有缺失。