四条屏@他是有名的“官二代”，书法极为全面，篆书更是“大手笔”

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曾纪泽（1839—1890），字劼刚，号梦瞻，是中国近代史上第二位驻外公使。他是一个有名的“官二代”，也是一个优秀的“书二代”。
曾纪泽是晚清重臣曾国藩的次子，即便无法超越其父的影响，他也已然开辟出自己的人生道路。这得归功于曾国藩教子有方的一部《曾国藩家书》，《曾国藩家书》对其整个家族乃至后世的士人群体，影响深远。

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曾纪泽学贯中西，精通英语，著有《佩文韵来古编》《说文重文本部考》《群经说》等传世，后人辑有《曾惠敏公全集》。其工诗文，擅书法、篆刻，喜绘山水，尤精狮子。
曾纪泽的人生经历，可以看作是当时的大势下，个人命运如何受到时代影响的一个缩影和集中写照。作为较早睁眼看世界的人物，他对于书法的理解完全是从传统的角度，思考如何能够安身立命的，这不能不归结于曾氏家族的文化濡染。

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家族书法和书法家族息息相关。《曾国藩家书》中多次提及如何对待书法，甚至细致到如何临帖、选帖，特别强调书法对于修身养性的作用，曾纪泽对于其父亲的教导自然不会忽视。
曾纪泽书法比其父更全面，楷、行、篆、隶多体皆有，尤其是楷行作品最多，水平也最高。楷书受赵之谦、李文田影响，小字有馆阁烙印，兼有《灵飞经》的影子，偏于魏碑一路，是唐楷与苏轼书法的巧妙结合，有一些作品和梁启超的书风“暗合”，这或许是碑派书法“共性”的缘故。

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遗憾的是，他的书法未能进一步深入，可能与他公务繁忙有关，与其年寿稍短也有关。曾纪泽行书很见性情，潇洒、流利，是一种“不在意”的碑帖融合实践尝试。
曾纪泽的篆书不常见，这件《礼记·礼器》四条屏，算得上“大手笔”。作为一个极度繁忙的外交家，能够青睐篆书，说明其书法的起点极高。

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在清代官员书家群体中，单就篆书创作而言，水平最高者是吴大澂，其次是左宗棠、阮元，曾氏父子自然也有一席之地。不过，从他们的作品也可以看出个人审美取向的差异，吴大澂已涉及文字学层面，钻研金文，当然坐得头把交椅。阮元志在金石学的传播和弘扬，有一种文化责任感。
左宗棠和曾氏父子对于篆书的研习，更多出于一种喜好，旨在注重修身养性。左宗棠的篆书作品数量较多，风格变化也大，已有明确的“创作意识”。

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曾纪泽篆书四条屏没有注明具体的书写时间，因而无从了解更多的创作背景。曾纪泽的篆书作品虽然不多做，然此屏主体篆书加落款有178字，说是“巨制”并不夸张，书写完成确实需要相当的功力，能够一气呵成，可见其平常的临池日课没少做。
此作从风格来看，学赵之谦略有变化，字形变纵长为方正。需要指出的是，赵之谦篆书的早期字形也是方正的。此作起笔有一些小动作，甚至保留了露锋，显得精神抖擞。

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与其时享有大名的书家相比较，曾纪泽的书写量自然会少得多，这也是利弊参半的，好处是没有习气，不足之处是笔法、字形处理不够稳定，有些字的字形过于振荡，处理效果不理想，协调性略有缺失。