二王#80岁书法前辈刘小晴：学书法“眼高手低”不是坏事而是好事！小女子|行草书|天津市|书法家

现年80岁的中国书法家协会学术委员会会员、上海市书法家协会顾问刘小晴教授，人品正，学术正。他在论行书学习时说，历史上能留下来的大书法家，都是有真实的本领。因此，学行书我不主张一定要临哪一本帖，而是应根据自己的爱好，个人的理解能力来选择，但是有一点，路子一定要正！并说学书法眼高手低不是坏事而是好事！

【二王#80岁书法前辈刘小晴：学书法“眼高手低”不是坏事而是好事！】

文章插图

从历史的观点来看，历史上的所有的大家，他们留下来的字帖，都是我们学习的经典范本，所以我们就可以根据自己的理解，逐渐逐渐朝上走。
行书最终的目标是“二王”，但是“二王”留下来的东西不多，尤其没有什么真迹，就可以采取“农村包围城市”的方法。

文章插图

比如讲苏东坡是学“二王”的，米南宫他一辈子研究“二王”，元代的赵孟、鲜于枢他们都是学“二王”的，包括王铎晚年也是学“二王”的，这些东西都可以给我们学习“二王”作为参考，因为他们留下来的是真迹而不是刻本。

文章插图

研究行书，从用笔的角度来讲呢，就是要研究它的用笔方法，还要在学习的过程当中取长补短。
比如讲你写了一段时间苏东坡的字，你觉得自己的字比较拘谨，不够开张，你就可以学黄山谷的这种开张式的风格。文征明的形式它是平的，董其昌的字左面低右面高，它是斜势的，王铎的字是左右动荡的，他是学米南宫的，这些东西，我们既要知道他们的来龙去脉，也要研究他们的特征，还要知道他不足之处。

文章插图

行书的学习方法是因人而异，教学的方法也是因材施教。艺术是个体劳动，要有自己的独立的审美观念，独立的人格，独立的追求，立意要高远，那么，你将来写出来的作品才高。所以一个艺术家眼睛永远要高于自己的手，眼高手低不是坏事而是好事，你有了追求，有了目标你才能够去奋斗，去追求，去攀登。

文章插图

所以，学书法眼高手低的问题，我们一个艺术家要不断训练一个“手”（实践能力），还要不断训练他的“眼”（审美观念、审美理想、审美能力），眼睛有了判断才能够知道什么是好的，什么是不好的；有了理想才能够终身地去追求它。因此，78岁书法前辈刘小晴认为，学书法“眼高手低”并不是坏事而是好事！
各位网友怎么看？欢迎留言交流。